【影評】《下女的誘惑》名牌導演的腥羶色都是為了更高級的原因

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風格強烈前衛而故事總不受社會道德約束的的韓國導演朴贊郁最新電影《下女的誘惑》在入圍坎城競賽片鎩羽而歸之後,日前於韓國上映,自家人非常捧場,首映日便打破韓國近年限制級電影的開票紀錄,熱映至極。

《下女的誘惑》是韓國版的《色,戒》嗎?相較於李安,朴贊郁的毛病就是常常會形式大過於故事本身,酷炫畫面影音喧賓奪主搶戲超過戲的骨幹(辭溢乎情),雖然名牌導演如果要拍腥羶色常常都是為了更高級的原因,但同樣都是拍好幾場不得不正面迎戰的床戲,《下女的誘惑》和《色,戒》比起來就是比較A感而沒那麼藝術感。所以朴贊郁才會說「比起床戲,拍攝暴力場景容易多了」,導演還真挺有自知之明,這絕對是在幫自己把藝術片拍成A片在做辯解。

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本片改編自英國經典小說《荊棘之城》(Fingersmith),朴贊郁將小說中英國維多利亞時代,轉化成為日治時期的朝鮮,東瀛風情滿溢。《下女的誘惑》只取原著的事起來由和角色架構,但電影尾端幾乎把毀滅性悲劇的部分柔化改成為較皆大歡喜的結局,化悲為喜可能是本片沒受坎城青睞的原因(也說不定啦,畢竟2016年的坎城影展評審團太亂來了,亂頒獎,一點公信力也沒),但細究起來朴贊郁其實自有野心,《荊棘之城》裡面的女性角色下場都太慘了,相較之下《下女的誘惑》還比較有人性一點,至少為女性平反不遺餘力。

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同樣都是變態叔叔逼迫女孩讀朗誦A書賺錢的故事,共有三段的《下女的誘惑》只有第一段有遵循原著故事,但接下來的詮釋就峰迴路轉了。《荊棘之城》裡不論是大小姐或是流浪女孩都不會因為社會地位或有錢與否得到幸福,她們被強烈且幾近變態的父權給掌控擺弄直到窒息。但《下女的誘惑》透過絕美誘人的女體交纏、以及大力毀壞A書圖書館的具體震撼畫面來為女性伸張,反對情色文化產業產物千百年以來都只是男性的自以為是的自爽視角所創造,徹底物化了女性,劇中頻繁出現一幅仿日本畫家葛飾北齋的浮世繪作品《章魚與海女》尤為經典(你能想像嗎?葛飾北齋就是畫日本最有名的海浪浮世繪「富嶽三十六景」的畫家啊!)。

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女性情慾既然不是這樣,那是怎樣?基本上朴贊郁拍《下女的誘惑》就是為了淋漓盡現此事,並為「女女性愛就是比有男人的性愛場面美多了!」宣言發聲。

朴贊郁成功了嗎?或許吧。但因為早有阿布戴柯西胥《藍色是最溫暖的顏色》珠玉在前,《下女的誘惑》除了東方色彩滿分之外,此片的腥羶色是否能步入藝術殿堂被奉為經典?這距離或恐不只是一步之遙。

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