香港電影

擺渡人:用電影擺渡人┃影評

擺渡人:用電影擺渡人┃影評
《擺渡人》改編自張嘉佳的原創小說《從你的全世界路過》,是澤東電影25週年紀念之作,王家衛擔任兼製,張嘉佳寫劇本又導戲,但依然有著王氏電影的手痕,像是《射鵰英雄傳之東成西就》、《天下無雙》,有些惡搞、有些趣味、但又略有深意。王家衛的第一男主角當然是梁朝偉,金城武則是男二,此外還有張榕容、楊穎Angelababy、陳奕迅、鹿晗、熊黛林、杜鵑、李宇春、李璨琛,十足的賀歲片大堆頭模樣,只不過提早成了西洋的賀歲檔(跨年檔)。
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第一夫人的秘密:背光的女人┃影評

第一夫人的秘密:背光的女人┃影評
《第一夫人的秘密》Jackie 由娜塔莉波曼飾演前美國第一夫人賈桂琳甘迺迪在丈夫遇刺身亡到葬禮的故事,在電影中,沒有大起大落大喜大悲的的鋪陳,就連應該是最獵奇的槍擊情境也用了迂迴略略閃避的描述,捨棄掉了可以打造戲劇高潮時刻,於是全片全靠娜塔莉波曼的表演與特寫撐場。
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那年夏天你去了哪裏:有所顧忌的驚悚電影┃影評

那年夏天你去了哪裏:有所顧忌的驚悚電影┃影評
【短評】若《那年夏天你去了哪裏》不選擇以合拍片的標準拍攝,或許能更暢快的玩弄類型元素,或許是精神分裂的驚悚類型、更可以是鬼魅類型。當然,找來了中國演員宋佳和胡歌來演出的確讓電影增色不少,補足了攝影上詭異的色調卻又擺脫不了的電視感(抑或真實感?)。好的電影演員特質之一就是能夠靠五官及眼神就足以撐起大銀幕所需,這在宋佳、胡歌、顏卓靈、林家棟身上都可以看到。尤其在導演導戲功力不足時,演員的表演就能明顯看出之間的差異,因而造成了《那年夏天你去了哪裏》幾場戲的不協調感。
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《七月與安生》導演曾國祥與《一念無明》演員曾志偉:電影圈父子在金馬獎的戲劇性交會┃專題

《七月與安生》導演曾國祥與《一念無明》演員曾志偉:電影圈父子在金馬獎的戲劇性交會┃專題
曾志偉無酬演出《一念無明》的父親角色而入圍金馬獎男配角,兒子曾國祥導演《七月與安生》而入圍金馬獎最佳導演項目,這個金馬獎史上第三次父子同時入圍的紀錄(第28屆金馬獎,張國柱與張震一起入圍最佳男主角。第47屆金馬獎,杜篤之與兒子杜均堂兩人都入圍並得獎),讓平常各忙各的的曾氏父子在台灣聚首,並將在金馬獎頒獎典禮上與曾寶儀三人合體。
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一念無明:議題俱備,只欠自然風┃影評

一念無明:議題俱備,只欠自然風┃影評
由余文樂、曾志偉、金燕玲所主演的香港新導演黃進電影《一念無明》,是一部非常適合張作驥來拍的電影,城市裡被遺忘的角落(組屋)邊緣中活著幾位極端精神狀態的父子與母子,重點是角色還是個從白領變成邊緣人的設定,議題滿滿而情感張力亦夠,這在片名就已經透露了許多。
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怒火地平線:因真實而可貴的災難電影┃影評

怒火地平線:因真實而可貴的災難電影┃影評
《怒火地平線》Deepwater Horizon是馬克華伯格第二次與導演彼得柏格合作的電影作品。故事改編自真實故事,是一部將2010年墨西哥灣上所發生的英國石油所雇用深水地平線鑽油平臺爆炸事件還原具現影片。一般對於這件事的報導,大家通常會著墨於海底油井漏油而造成的生態浩劫,但本片將主軸放在爆炸發生的當下,並藉此向事件死者及鑽油平台的工作者致敬。
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湄公河行動:林超賢十八般武藝All in one,彭于晏年度電影最糾葛┃影評

湄公河行動:林超賢十八般武藝All in one,彭于晏年度電影最糾葛┃影評
林超賢導演在挑戰大型運動賽事場面的《破風》之後,回到老本行的警匪片,招攬彭于晏與張涵予領銜,在明顯有著大量資金成本甚至國家資源撐腰下以及優秀香港特技武行的動作設計的優良傳統之下,這一回林超賢將《湄公河行動》打造成一部充滿中國主旋律且聲光爆破更加滿檔的爆米花電影。
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老笠:壓力鍋裡的抒壓奇想夢境┃影評

老笠:壓力鍋裡的抒壓奇想夢境┃影評
才剛入圍金馬獎最佳男配角(林雪)與最佳改編劇本(火火、賀鑫、譚廣源)的香港電影《老笠》搶先在10/22於高雄電影節登場播映,導演火火曾表示創作意圖是想為近年香港苦悶社會爆爆氣,但這片又不純然專為港人服務而已,至少台人如我也是看得笑得花枝亂顫,其港式黑色喜劇劇本即便三級部分不全然讓人喜歡(或說舒服),但其電影形式呈現出來儼然一副昆汀塔倫提諾的《八惡人》加上凱文史密斯的《瘋狂店員》的華語片版本的樣子就已經很值得我們觀摩關注。
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使徒行者:警匪臥底港劇的入門電影┃影評

使徒行者:警匪臥底港劇的入門電影┃影評
由張家輝、古天樂和吳鎮宇等熟悉老面孔一字排開諜對諜,再加上香港TVB電視劇《使徒行者》原本就已累積斐然成績的好口碑,舊雨必來而新知可當入門片來看的電影版依舊以港劇一姐佘詩曼所飾演的女主角女臥底丁小嘉來串出整個故事。電視版監製編導文偉鴻甚至帶領劇組浩蕩前往最新甫舉辦奧運的巴西里約取景拍攝,儼然是年度最具誠意的港片之一。
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玩命直播 :社群網路世代的一夜愛情┃影評

玩命直播 :社群網路世代的一夜愛情┃影評
《玩命直播》Nerve 基本上有個很棒的文本:珍妮萊恩的小說【試膽任務】,簡單但非常數位且是關於社群世代的故事。《鬼入鏡3》、《鬼入鏡4》的導演搭檔阿里爾舒曼和亨利喬斯特在這兩齣驚悚鬼片將第一人稱視角的鏡頭玩出新意後,跳出了類型的枷鎖,證明不只是鬼片,新時代的電影語言也能在一般的劇情片中被做影音實踐,網路現象也能在電影中找到嶄新詮釋的表現法。
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