電影【爸媽不在家】之二

《爸媽不在家》（Ilo˙Ilo）之二，情感的誠實與暗湧

《爸媽不在家》的一共由四個演員撐場，父母、兒子，和一個菲傭。

作為第一男主角，小男孩家樂的戲分很多。要一個小孩子作為主角的電影，很容易露餡，因為小孩與動物是電影拍攝很難控制的變因。但是許家樂小朋友表現得很好。雖然故事是（編導陳哲藝）真實人生所改編，但是在電影之中他並沒把家樂這個小孩塑造成自己兒時的翻版，因為導演很清楚真正的主角是電影本身而非自己、他也很清楚這部電影裡面的小孩應該是什麼模樣：一個本性不壞、卻以使壞來引起師長關注的寂寞小孩。

然後家樂突然又有了一個人在家裡陪伴他（之前是阿公），雖然不是家人但是會幫他洗澡陪他睡覺（儘管一開始他極為排斥），在電影裡面你或許會覺得他們感情變好的速度太快了一點，但是在真實人生之中，他們一起生活的時間更久。菲傭離開時，導演12歲，12歲，說大不大說小不小，從幾場菲傭幫家樂洗澡的戲裡頭可以看見隱隱約約家樂被性啟蒙的氣氛，若有似無、晦澀又奇妙，在一個男孩即將變成男人的過程之中，除了母親與姐妹的角色其實很少會有女性能夠一路相伴的，但傭人這個身份卻能夠滿足這個男生所有的需求，女傭泰瑞沙是家樂的母親、是他的姐妹，甚至是小男孩不渝的女伴。

你說，家樂怎能不愛泰瑞沙？

《爸媽不在家》展現的是小男孩對於女傭情感的誠實與暗湧，關於親子的、手足的、愛情的……這個女傭給了家樂所有的感情寄託，然後被迫離開。

有人說《爸媽不在家》是新加坡版本的《桃姐》，其實這兩部電影所著眼的地方完全不同，除了女主角都是「女傭」之外，其實並無可相提並論之處。

事實上，這部電影光是第一場特寫以及最後一幕側臉特寫，家樂那帶著純真卻不懂大人世界如何運作的困惑眼神，就已經徹底的收買了我的心。這兩年陸續看了《姐妹》、《桃姐》，還有《通往六樓的幸福階梯》，關於女傭如何介入一個家庭並且成為家庭裡面最真誠付出、取代母親角色的議題一再感到無奈又辛酸，這些分別代表不同時代與國家、真實故事改編的電影，卻真真正正地反映出我們所處的世界是有多麼戲劇性。

難怪大家都要說電影比人生還要真實了。