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是枝裕和與侯孝賢對女性角色刻畫的心有靈犀
日本導演是枝裕和普遍被認為是小津安二郎的接班人。然而在小津安二郎與是枝裕和之間，其實還有夾著一個侯孝賢。2001年，日本電影公司找了個台灣導演侯孝賢來拍《珈琲時光》、以紀念已故小津安二郎誕辰100週年，視侯孝賢為小津電影當代詮釋者的意思已不言而喻。巧的是，是枝裕和的父親是正港在台出世的灣生日本人，是枝裕和自己又承認受過侯孝賢導演電影的啟發，這般跨國界地一路成長過來，是枝裕和的電影之路似乎在冥冥之中就注定讓台灣人看得順眼。
在2015年，是枝裕和與侯孝賢兩人都帶著最新作品入圍了第68屆坎城影展競賽片，最後侯孝賢的《刺客聶隱娘》獲得最佳導演獎，而是枝裕和新作《海街日記》沒能超越自身在2013年憑《我的意外爸爸》在坎城影展拿到評審團獎更好的成績。面對今年的坎城競賽結果，或許是枝裕和並會不介意。他曾在看完侯孝賢導演作品之後由內心感發一句：「啊，我就是想拍這樣的電影！～」是故今年《刺客聶隱娘》與《海街日記》在坎城的強碰，想必是枝裕和自己雖沒得獎，也會是在《刺客聶隱娘》得獎之際、站在起身用力鼓掌的人群之一吧。
《海街日記》詮釋當代聶隱娘
《海街日記》作品本身的表現並不差，根據同名漫畫翻拍，描述三姊妹先是爸爸外遇離家、後有媽媽拋下家庭讓三姊妹和外婆相依為命的故事，後來外婆逝世，大姊扛起照顧家庭的責任，一晃眼的過了29歲、過了適婚年齡，就在此時接獲父親過世的消息，到喪禮會場，三姊妹看到了爸爸與外遇對象所生下的、同父異母的小妹妹…
雖然《海街日記》的二姐長澤雅美美麗的身形和傻大姊個性實在太過搶戲，但片中最耐人尋味的角色畢竟還是綾瀨遙所飾演的大姊阿幸。阿幸15年前被父親拋棄的時候，和同父異母的小妹年紀一般大。是因為這個小妹的媽媽，讓阿幸開始了她不幸的家庭破滅之途。但她初見小妹的當下，卻又覺得熟悉、覺得小妹就像是她自己。在年紀上，她們都在14歲時、被同一個父親拋下，在個性上，她們也都因此被迫著要變得堅強、獨立。小妹表面上看來是敵人，卻是心靈上的盟友，只有她知道她14歲時是多麼地辛苦與掙扎。如果放任小妹不理，那可以預期的是小妹接下來15年之後會變成另一個阿幸。那也無好無不好罷？
只是，作為擁有同樣一個父親的大姊，她既然已經照顧兩個妹妹到成年了，便不忍心看著小妹喪失童年而無出手幫忙。
或者說，她其實是藉由收養小妹一舉，滿足了「29歲的自己」回頭照顧起「14歲的自己」的小小自我聊慰之願。
關於這一點，《海街日記》的大姊阿幸表現得就像是當代聶隱娘。
在《刺客聶隱娘》中，聶隱娘如果沒有被毀婚，她可能會是現任胡姬、受盡田季安寵愛，但她也很有可能是田元氏、雖是正宮也為田季安生了孩子但已經失寵了變成了後宮中處心積慮爭權的晚娘。但說到底，聶隱娘最後，誰也不是。
如果殺了田季安，那麼不管是田元氏還是胡姬，她們都可能淪為下一個聶隱娘，最後誰也不是。這或許才是聶隱娘最終對師傅說出「不殺」的額外潛台詞。除了己所不欲勿施於人的基本俠氣道義，勇於把對於不幸命運承攬的耐受力也不是普通人所能想像的。
以此看來，是枝裕和與侯孝賢對女性角色的刻畫，還真是心有靈犀啊。
《海街日記》與《HERO 2015》的剩女革命
在日本社會中，女性30歲之前普遍會氾濫出嚴重的結婚焦慮，《海街日記》29拉警報的大姊阿幸既有優秀男友求婚了，怎樣都該以自身的婚事為重才是正解，一如《晚春》中的女兒速速把自己嫁掉才是。如果阿幸沒有把14歲小妹看作是自己，欲以父母親之姿照顧她自身所曾失落過的童年時光，完成自己對自我人生遺憾的彌補，若非如此，這份付出未免也顯得太過犧牲了。
若說日本年度影展級大片《海街日記》裡有女主角阿幸為了自我完成而選擇不婚當剩女，那麼不約而同的還有日本年度商業大片《HERO 2015》裡的女主角雨宮舞子亦如是。
松隆子回歸《HERO》、詮釋的雨宮舞子令人懷念不說，在片中她進階成為一位能獨當一面的職業婦女，結婚這選項已不是身為日本女性的她想積極追求的終極目標。事實上，雨宮舞子為了在事業上更加精進、在情感上對自己更加誠實，她甚至延宕了一門好親事。雖然 35 歲以上日本女人不急著結婚的可能性更低，但為了延續觀眾對於雨宮舞子與久利生公平之間的微妙曖昧情愫，讓雨宮舞子理直氣壯地當勝女之設定，竟與《HERO》整系列故事毫無違和感地融合為一體，雨宮舞子以最前衛的思想，滿足影迷對這角色的懷舊之情，也掀起日本剩女革命的嶄新一頁。
當影展片和商業片同時都用正面手法釋出剩女當自強的訊息的時候，或許真的表示日本這個國家的女性意識漸漸抬頭了？姑且就讓我們這般樂觀地觀望下去吧。
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