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惡女：從惡劣大叔的愛情中解放┃影評

《惡女》The Villainess (악녀)是2017年入選坎城午夜單元的韓國電影，由《殺人告白》導演鄭秉吉執導，《蝙蝠：血色情慾》女星金玉彬、金絲蓉、《情慾王朝》申河均、盛駿主演，是一部擁有爽快的動作場面與亂噴血漿的電影女性復仇，勢必得跟《追殺比爾》對照比較。

雖然風格截然不同，但《惡女》絕對會讓人想到昆汀塔倫提諾的《追殺比爾》，不純然只是因為開場狀似一鏡到底的大開殺戒、或是女孩躲在床底下看著自己的老爸被殺手殘殺的戲碼。而是因為在劇情架構與角色設計上有著更多得「致敬」：幫派老大與身懷絕技的美女殺手之間不只是人生導師、恩人，還是情人的關係，更生了老大的女兒，最後的高潮戲也是與老大兼情人的決一死戰。當然，昆汀任性揮灑的篇章是導演鄭秉吉模仿不來的，而《追殺比爾》，中瀟灑的西部片和武士風格，在《惡女》則由黑白道之間的權謀斡旋與內部奪權所取代。

女主角金玉彬的合氣道與跆拳道底子，當然讓動作的鏡頭多了些長度，讓力與美同時存在的畫面多了幾秒，驚奇度增加了，但《惡女》仍是韓式武術動作設計下的典型作品，有著一些貨真價實的功夫比劃，但長度不會太長，搭配著韓片慣用的剪接切換與手持搖晃風格，把短暫的真實集合成為一連串真功夫的幻覺。比起像是《惡靈古堡》這種用成千上萬顆鏡頭拼湊剪接過頭的動作電影，當然是好看許多，但這種打好打滿甚至連感情戲都催油到底的不留白鋪陳，比起《捍衛任務》就覺得太過虛假了些，更別說和《追殺比爾》袁和平這種香港武行的動作設計。

電影開場的七分鐘，看似一鏡到底，以女主角第一人稱視角的打鬥戲是確實讓人大呼過癮，就算有者許多如鏡頭快速轉動、開門鏡頭等明顯的剪接點，但這樣的調度依然難得。雖然之前就有了《超狂亨利》這部全程用GoPro攝影機拍攝的電影，但《惡女》開場的優秀不只來自於因敵人更多而來的複雜但精準的安排，而是提高影像美學程度的鏡頭設計（與血漿效果），絕妙的利用鏡子撞頭的一幕，將角色從第一人稱視角抽離作為這一鏡到底的收尾，也把快要暈眩的觀眾回復到第三者的觀影狀態，手法可謂高竿。

《惡女》另外有趣與看點是，男主角盛駿演出一個韓劇必備的溫暖、癡心的好男子角色，與女主角金玉彬的愛情安排雖然篇幅不多，但兩場雨中分別為對方等待撐傘，就足以說服觀眾，在揪心時刻流下眼淚。全片不只呈現了女性復仇歷程，也描述了女性陷入愛情與父權依賴的困境，對照韓國傳統兩性的地位與近年的轉變，女主角最後的笑容，似乎有種解放與自由的歡欣。