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當英國大導演彼得格林納威決定拍攝電影蒙太奇之父的愛森斯坦那一刻，似乎就決定了《十日性愛死》的炫麗基調。
藝術家刻畫藝術家、作者描述作者，這事真的沒有問題嗎？
那或許都只是創作的一種借題發揮的素材而已。儘管尊愛森斯坦為自己當導演的啟蒙師，彼得格林納威在拍愛森斯坦仍恣意選擇他最愛的辛辣議題部分（聚焦在愛森斯坦的同志性哲學/生活）、把愛森斯坦衣服扒光了拍片。這和一般人尊敬一個人並嘗試描述對方的思維不太一樣，總之彼得格林納威不論何時何地總是能自在的作自己，真要說的話，《十日性愛死》講的是愛森斯坦生平改編故事但畢竟還是彼得格林納威的電影。
但也不是說全片對於愛森斯坦沒有幫助，《十日性愛死》至少盡責地模擬愛森斯坦90年前拍片的一切蒙太奇技法，我們看到的影像是彼得格林納威使用當代電影技術所呈現出來的愛森斯坦，但重口味的場景、畫面構圖、甚至是人體奇觀就是彼得格林納威的筆觸。彼得格林納威富涵繪畫基底的視覺規劃總是能讓觀眾的眼睛很忙，而在喋喋不休台詞裡放滿資訊與暗示也夠讓人腦不停轉了。如果這世界真如大師所言「電影已死」，那麼大師正在最做的便是想要在大銀幕上華麗至死方休的創作。
但是當然沒人會相信大師的話，因為大家都寧願相信他會繼續拍下去。
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