史明：「我要死了，你就踏我的死屍前進。」 入圍台北電影獎紀錄片的《街頭》，以佔領立院與行政院事件的從始到末為敘事主軸，但拍攝記錄的觀察時程拉到六年以上（2008年自由廣場、2012年獨立台灣會街頭、2013年反抗自由貿易協議、2014年香港佔中、2016年台灣總統大選等等）。本片雖實質記錄到了小蝦米對抗大鯨魚的激動時刻，卻也一反過往社運電影僅只能做到的販售意識形態或熱血的表面記錄，進一步地帶觀眾深入看見運動團體內的政治操作方式。

睽違近15年，《超人特攻隊2》是讓大家望眼欲穿、千呼萬喚始出來的經典動畫電影續集！雖然不至於像是《名偵探柯南》或是《哆啦A夢》那樣小時候就在看，現在帶孩子看彷彿覺得時間停滯，主角永遠長不大。但時至今日，依然有幾部動畫，就算是事隔十年才出續集，讓已從青少年變成大人的我們也一樣要追齊！本文羅列迪士尼與皮克斯幾部「陪我們長大，也陪我們孩子長大」的經典動畫電影與續集！

劉若英演而優則導，首部導演處女作《後來的我們》在大陸票房累積至近64億台幣，成為繼李安之後電影最賣座的台灣導演！電影已在Netflix上架，全球各地都看得到。剛好這是也一部適合在夜深人靜時打開來看的影片，描述一對同鄉男女在歷經北漂的十年相知、相愛與分手過程，後來再度相逢，雖然人事已非，卻終於能夠侃侃而談過往的一切。

《小偷家族》万引き家族 的柴田一家六口，每個都有強烈存在感，在他們名為日常的生活敘述中，最後不知覺就會把觀眾彷彿融入成為柴田家庭的一員。既然已經融入到這家庭、成為一份子了，多少就會不知道還要不要、能不能批評它？

《宿怨》Hereditary 光是電影預告、以及進戲院時所看到的第一場戲就已經收買了我。預告是講一個母親她尚未從自己與媽媽的愛恨糾葛中逃脫、就又得面對怪里怪氣的女兒的相處壓力，而家庭裡發生了一連串的怪事，冥冥中都把她拖進深淵暗谷之中。預告片氛圍處理之懸疑、剪接節奏之炫迷，看了就很難不被它所吸引。

克莉絲汀娜（莎夏羅南飾演，Saoirse Ronan）是個美國沙加緬度的小鎮少女，年華正好，她有一個紐約夢，一天到晚夢想著能夠飛離家鄉前往大蘋果城上大學，她覺得克莉絲汀娜名字好普通，所以要家人、朋友、學校的人都叫她「淑女鳥」。有時媽媽忘了叫她淑女鳥直接叫她克莉絲汀娜，她還會生氣。

《瞞天過海》（2001）縱然好看，但看到第三集《瞞天過海：13王牌》（2007）的時候我已經受不了電影像是強迫症發作一般在那邊自編自演自騙並且還要讓觀眾被迫燒腦面對目不暇給的華麗騙術工程。尤其連看三集真的是會審美疲勞舉白旗投降。到了第四集《瞞天過海：八面玲瓏》Ocean's 8（2018），畢竟是經過了11年的休息、或許也是對於這IP的想念，更多的是對於全女性要角的領銜演出感到興奮，這一切的一切，都使得我在觀賞《瞞天過海：八面玲瓏》這部新片時感到前所未有的爽感。

人類曾在《侏羅紀公園》經典中體驗恐龍復活的激動，而《侏羅紀世界：殞落國度》Jurassic World: Fallen Kingdom 帶來最大的衝擊是讓你見證恐龍滅絕的畫面，不論你真心到底愛不愛恐龍？那畫面還真催淚。

1993年《侏羅紀公園》 Jurassic Park  問世、以一半機械模型一半CGI影像的恐龍風靡全世界，也宣告了好萊塢電影特效正式超越了以1954年的日本傳統怪獸特攝片《哥吉拉》系列領軍的日本傳統特效。至今，也已經過了25年。觀眾對恐龍電影的期待一向是巨大、擬真栩栩如生的恐龍體驗營（然後一定要被驚嚇），但可能也從來沒認真想過侏羅紀系列電影可以進展到怎樣的程度？

《星際大戰外傳：韓索羅》到底是一部所謂《星際大戰五部曲：帝國大反擊》後最佳的星戰電影？還是一部過於緩步、平淡，又缺乏熱鬧元素的作品呢？除去星戰迷對迪士尼過度算計、意圖榨乾星戰這個IP，卻又過於裹足保守，未替星戰帶來突破的不滿，或許另外可以探究的是：現代觀眾是否還有足夠的耐性讓導演編劇在兩個多小時當中，慢慢的去鋪陳故事、型塑主角的個性、角色關係等基本工，過程中卻不具衝擊性轉折或沒有夠新鮮吸睛的場面調度？