《敦克爾克大行動》Dunkirk 是導演克里斯多福諾蘭的第十部長片作品，英國人的他首度拍攝戰爭題材電影，就選擇在二戰時影響英國最重要的敦克爾克戰役（敦克爾克大撤退），1940年比利時投降德軍後，英國首相邱吉爾決定將四十萬名英法聯軍撤退回英國保留實力，所發動代號為「發電機」的撤退作戰。電影極少對白（也符合諾蘭的寫實原則），用畫面說故事，全片75%用了IMAX 65mm實景拍攝，不只用在鳥瞰式的全景視角，也又用在特寫與中景，諾蘭對於IMAX拍攝的熟練帶領觀眾深入戰場並感受撤退軍人的恐懼。

轉眼《猩球崛起:終極決戰》War for the Planet of the Apes 推出了第三集最終章，從第一集的動態捕捉神技到第二集的猩猩世界擬人類文明搞內訌與戰爭，觀賞第三集之前我默默揣測著結局的看點會是什麼呢？想當然爾，戰爭的結局必然帶有殘酷，看預告時也期待著人類的小女孩將以什麼樣的姿態與猩猩們站在同一陣線？待終於看到女孩出場的方式時，我其實是有些震驚的。

來自香港的女性新導演彭秀慧，把自己30歲的舞台劇成名代表作《29+1》翻拍成為電影處女作。舞台劇版的《29+1》常被說有電影感，如今電影版的《29+1》卻被說舞台劇味十足，光憑這兩邊的觀眾評價也就不難想像這部以女性為主角的都會電影會呈現出來的樣貌了。可是表現形式不論多麼完熟那也只是厲害在敘事技巧，其實彭秀慧真正該被注意的是在幽默講透21世紀初女人30（甚至40）內心嘈雜的自說自話，像是俗世人生必來一場的永恆women's talk。2016年的金馬獎新導演得主黃進都說了「劇本是電影的靈魂」，要磨好一部好電影的劇本動輒得花兩三年，至於彭秀慧的這個本，則琢磨了12年。

《報告老師！怪怪怪怪物！》Mon Mon Mon Monsters 是九把刀第二部導演、第六部編劇作品，據說構思了八年，花了一整年的時間後製。劉奕兒、《通靈少女》蔡凡熙、《共犯》鄧育凱主演。雖看似是趕上台灣拍攝類型片的潮流，但其深度與力道更勝以往作品。

泰國新銳導演瓦塔那蓬萊蘇旺猜 Wattanapume Laisuwanchai 帶著處女長片《當光影不再》Phantom of Illumination來到2017台北電影節，記錄了曼谷的最後一間膠捲電影院歇業前後時光。影片除了散發著濃濃東南亞風情以外，拍攝老舊戲院的攝影視角多情且極具美感的風格，把電影前半段釀成一本頹圮並具質精文青風的寫真集，彷彿凍結了膠捲戲院所曾帶給觀眾的古早魔幻時光。

《明月幾時有》以偽紀錄片的行影形式串起前後兩段史事，故事背景落於1941至1945年間的香港地區，片頭周迅所飾演的女主角，方蘭，她在無意間幫助了文化人士逃離戰亂時的香港。之後影片則以她自願加入香港東江遊擊隊執行各種秘密行動的過程點滴做為全片的敘事主軸。片名《明月幾時有》來自於片中日本憲兵隊大佐（永瀨正敏飾演）與霍建華所飾演為憲兵隊服務的中國人（俗稱漢奸）聊起蘇軾〈水調歌頭〉的劇情，但除此之外，這首詩中的每一句話都對應著劇中的劇情、人物心情，以及導演的隱情。在當今有充裕中資能提供給優秀導演拍攝中國主旋律電影的情勢下，現年七十而從心所欲不踰矩的許鞍華導演，自有一套許氏哲學用以繳出這道命題作文。