美國電影

《飯飯之交》

飯飯之交　No Strings Attached

艾瑪(娜塔莉波曼飾)和亞當(艾希頓庫奇飾)認識多年，一次不小心”炒了飯”。艾瑪自認為對談戀愛有過敏症，而亞當也因故暫時不想再交女朋友，於是艾瑪和亞當決定不談感情、不談戀愛、不陷入愛情的泥淖，純脆只當炮友。為了一邊維繫他們的友情，一邊享受不帶負擔的性愛關係。他們約法三章：不可以嫉妒、不可以對彼此有期望、不可以吵架、不送花。這樣的生活，可以維持多久不產生感情？

只有性/愛，沒有性別。

當代都會愛情如何探討之？在《飯飯之交》中，首先，恐怕是要打破性別印象。

在男女職業上的差異是打破性別認知的第一步驟。男主角亞當，不是建築師、不是醫師、不是事業有成的商管人才，他只是一個因為有位有名的老爸繼而被引介到電視音樂劇片場當助理的打雜人物。反觀女主角艾瑪，是個前途大好的住院醫師，然現階段、一禮拜要工作80小時、輪班on call 24小時，可說是個無暇經營生活甚至是愛情的大忙人。

他們兩個認識多年，卻也稱不上是對好朋友，只是在一直偶然重逢的緣份之下，不知所措地(曖昧？)來往著。直到亞當在前女友被老爸接收的震驚之下、失控地想要一改以往真誠的談感情方式，藉酒亂尋一夜情、又再度遇上有此需求的艾瑪（這邊的轉場其實挺沒可看度，要不是最後靠艾希頓庫奇那結實有肉的翹屁屁逆轉勝，恐怕就要讓人看出劇情的破綻了）。而艾瑪認為這便是她想要的炮友關係。

娜塔莉波曼在演亞當喝酒失序表演甩老二的那場戲很可愛！

在男女對於感情認知的差異，便是此片打破性別專屬印象的第二步驟。檯面上，男生因為感情受創而轉尋一夜情，而女生原本就只是想找個炮友，這樣的性別和這樣的關係，以一般人角度觀之，是錯置的，但如果把性別拿掉，那麼這便是一齣再尋常不過的兩個慣被設定的角色在經營戀愛故事罷了。尤其在跟艾瑪同居的準醫生們，不是女人就是Gay，他們大放厥詞地在那邊討論各自見過多少男人的陰莖（那詮釋出來的態度可是比男婦產科醫師在說看過多少陰道還要來得詼諧正面多了），對於性，他們顯露出一種健康的需求表態，誠實可愛許多。這擁擠的世間多寂寞，人們有的尋求感情，有的需要人陪，有的需要性，去除掉冠在每個人身上的性別，其實大家都是一樣的，請各自去找你要吃的菜。

艾瑪對於氣球和花反感

然而檯面下，生理上，女生似乎仍然擺脫不了陷入感情後的歇斯底里如醉後去男方家查房抓姦以及大啃甜點等等（這也是艾瑪因為自知甚詳故而不想碰觸、敬感情而遠之的理由），而男生一樣是跳脫不開在愛上一個人後，邀約對方出門時捨棄不掉安排送花和爛漫行程的把戲（除了蘿蔔梗之外。然場景的存在目的或許其實是城市行銷的陰謀？）。但在看過好萊塢多場愛情電影那些做作的約會橋段之後，還能在正式約會的戲份裡面展現好梗如槌球致勝、共喝飲料、和古蹟幹架的橋段，並且讓我們感覺到戀愛那又甜又澀的情境，仍屬難得。

說過不能送花的梗

性別，原本就只是性別。兩性平等的終極版本不就是該如此？性/愛不管是要分開還是融合，都該是在雙方誠實的共識之下達成。有時，不依性別既有刻板印象行事也好，例如說女生比男生暴力的話、相較之下也比較出不了人命（在旁觀者看來覺得挺有趣）；例如說男生比女生更細膩的經營感情的話、女生似乎都可以感知得到（在旁觀者看來覺得更甜蜜）。尤其是在最後一段戲的雙方對話裡面，男女主角藉由手機告白，更像是性別對調了一般、男生要求一起吃早餐和玩抱抱等情感經營課程，然後女方豪邁的答應他。

第三步驟：在男女主角與配角的互動中，打破性別認知。當亞當被男醫師配角嗆聲、甚至說出「你們打炮沒關係，但艾瑪最後還是會是和我共組家庭、由我來照顧她」的時候，我聽完覺得挺有力道、但再想一下就覺得不對。畢竟事業若有成的當代女性，最不需要那種哈佛畢業並且還是在《社群網戰》中被挖苦很慘的偉大划船隊的菁英坐陪吧，在我看來，有能力的當代女性需要的通常都是小男人一點的才子（噗）。

仔細想想，《飯飯之交》裡面那同宿舍的四名女性（誤），莫不都是打破性別認知的經典人物，除了女主角艾瑪追求固定的性行為的亞當、還有女配角找了個很會做菜的對象、甚至印度裔室友還有蒐集性行為對象人數的記錄、更別說是喜找男性伴侶的男室友。一切就像是男性為主的社會裡面，男性在尋求老婆（或女友）的若干標準與方式，只是性別對調了而已。

《飯飯之交》一片，不斷地在打破我們對於性別印象的刻板認知，從頭玩到尾，連片後花絮也不放過地在作交代，相當有趣。

（不過我對於片中艾瑪和老師那幾乎沒有互動的幾個片段，不甚了解，除了看出艾瑪的一絲情愫和教授的一貫淡然之外，搞不清楚他們到底有沒有在一起過。）

先食性，而後愛。

這是一本討論關於當代愛情的報告書，但顯然，關於愛，總是難以精確地被定位與討論，尤其是那令人不解的當事人或是對方的失控部分。導演艾凡瑞瑞特曼認為《飯飯之交》這部電影關鍵的概念就是：這年頭的年輕人很容易就能找到炒飯的對象，但是卻很難找到真正能談戀愛的對象。

如何看待之？

性/愛分開，這是如此昭然揭露當代男女在以理性面對自己和感情之下所能做出的自保選擇，如此無奈。什麼時候、這年頭的人，要談場戀愛竟然跟要結個婚一樣地困難了？

性/愛分開了，就更容易去各取所需。純粹需要人陪的人和純粹需要性發洩的人可以因此一拍即合、免除掉從作朋友開始，相約、在約會多次之後逐漸互相藉由試探然後決定告白並且要告白成功才能在一起的程序（尤其這流程又會因為個人觀念與認知問題，搞得可長可短，容易造成還沒在一起就要賭博似的猜心並且可能會失敗，就算真的中獎在一起了結果還會因為性生活不合而造成最後還是分手收場）。性合了，再來談更困難的愛。哈哈，真不失為一種經營愛情關係的好方法。這樣的純性往來的共識，是在《型男飛行日誌》、《愛情藥不藥》之中，都可以看到的流行模式。

重點是要先有共識，方有持續下去的機會，進而再去談你真正要的。（說起來真是超級功利的=”=）

在《型男飛行日誌》、《愛情藥不藥》裡面，也都有同樣以性為主的感情關係，《愛情藥不藥》也是先行達成只性不愛的共識，到後來傑克真心想要打破共識，開始共築愛情；《型男飛行日誌》則是更進階了：他們彼此認為「共識」是存在的，直到有一天喬治克魯尼想要更進一步、跑去對方家，才驚覺對方已有家室、是真的想跟他玩玩而已。是的，都是要先有「炒飯共識」，再有「想要更進一步的愛情」的想法。「打破共識」這件事情於是變成由性轉愛的過程之中最困難的部份。

《飯飯之交》呢？基本上模式都是一樣，甚至也是在「想要更近一步」的時候出現狀況。奇怪了，都已經炒過飯了，要在一起的這件事情怎麼還是那麼複雜艱難？
（就算在一起了，當代人還是會問：「為什麼要結婚這件事情還是那麼艱難？」吧）這就是當代人經常面對的矛盾。

一切的開端當然就是亞當爸爸把走自己兒子的前女友而導致亞當開始發酒瘋，於是有了嘗試與艾瑪的一夜情的機會。基本上我認為他們早在大學重逢時，就已經對對方有了好感，只是現在的人即使已經這麼進步、但在追求愛情這件事情，恐怕已經演化到不是退步（因理性而容易放棄）就是太過進步（瘋狂暴衝的一夜情）的程度。我想他倆是兩者皆有過。「先行約法三章」其實不但是保護自己也是保護對方：在沒打算負責任到底的心情之下，為了怕對方陷得太深無法自拔，先嗆聲起來放著也不失為一種方法。只是等到感情滋生，這樣的約法三章就變得如梗在喉一般令人難受。

《飯飯之交》中，在他們轉性為愛的「卡卡」過程，說真的我覺得轉得挺漂亮順暢的，這也是我之所以喜愛這部片的理由。「想要更進一步」這件事情總要有人表態，總要有經過激烈的討論與磨合才有機會成功。「打破共識」這件事情沒有不好，只是無論好壞都要有強力的心臟去接受才是。

「人無法去選擇自己會愛上誰」飾演亞當爸爸的凱文克萊對於兒子做出如是誠實的告白，就連對於自己的婚姻與對兒子認錯的時候也是這般理直氣壯。

是的，任性隨性地追求生活本是人的最大自由，只是通常在有了感情上甚至是家庭上的責任以後，會要捨棄很多事情。然它並非必然，一個人又另外愛上一個人的事情總是常有，而亞當老爸只是順心而為罷了。（儘管如此，這樣子的老爸，卻表揚自己兒子對於感情的真誠和溫柔，鼓勵他要好好維持。這也算是一種教育成功吧。）

凱文克萊飾演這個角色，很自然地讓我聯想到同樣是在《命中注定，遇見愛》裡，飾演愛吃嫩草（甲幼齒顧目賙）的老爸（人魔安東尼霍普金斯飾演）也是交了年紀相差懸殊的女友、煞有其事地一副要共渡後半輩子的氣魄，殊不知年輕的女孩是無法忍受老頭子太久的。這種活在緬懷青春歲月中以致於要藉由年輕的對象來加以慰藉自己衰老的形體與失落的心靈者，同樣都會落得挺悲慘的下場。（《魂斷威尼斯》可以說是這種TYPE的代表之作了，可人家那心靈層次的仰慕可真說是清高多啦！）

卡司強大的團隊
這是2009年被《綜藝報》列為「最受矚目的十大編劇」的編劇兼原創故事作者之一的伊莉莎白被拍成的第一部電影作品。除了導演赫赫有名之外，製片是製作《型男飛行日誌》的傑佛瑞克里夫德（目前擔任蒙太席多電影公司製作部總監督），執行製片是羅傑伯恩邦（他的Spyglass影片公司製作的第一部電影即是布魯斯威利主演的《靈異第六感》)。另外還有原創故事麥克桑莫尼克、攝影指導羅傑史托佛、執行製片湯姆波拉克、執行製片強納森葛里曼、執行製片蓋瑞巴柏、製片喬梅傑克，是群超強製作團隊，這部片子可以在這麼多優秀人才的團隊之中被共同完成，圓融和諧地呈現出來，實屬厲害。

笑容如此甜美卻不想要靠外型輕鬆賺的娜塔莉波曼

娜塔莉波曼在黑天鵝裡面的演出，在台灣已經未演先轟動，除了期待之外，這禮拜還可以先來一場愛情小品、給我們暖身！站在艾希頓庫奇身邊，她實在是很瘦小的一隻！可是卻無損她的強烈存在之地位。雖然這場愛情看似是她飾演的艾瑪在主導，可是在後段她也把一個即將失去一個好男人的懊悔女人演得絲絲入扣，是我看過和艾希頓庫奇對戲的女主角裡面，算最多對手戲也都自然到位的。

艾希頓庫奇近年作品都可以看到他有瓶頸（不知為啥他笑起來很容易讓人感覺輕浮，不知是否與他實際上是個很搞笑的人有關），很多時候，尤其是他抿嘴靦腆的笑的時候，我就會驚覺：是艾希頓庫奇耶！（不是亞當？）演技繼續要加油，不過至少這部戲我是認為他有安全過關的。（對戲的人很重要吧）

帥氣的艾希頓庫奇：演技和表情得要加強和提昇了

其實在這部電影裡面的所有角色，都被刻畫地挺鮮明，每個人的形象都有特出之處，各有其媚俗的部分與其於世不容的本質（它們或許也有因果相關？），像是飾演爸爸的凱文克萊，那風光的曾經一直不斷地被提及、而他也一直用像孩子需要被愛被包容的方式在過生活，直到被嫌老；男配角原本是在條件上大大威脅著亞當的有為醫師，卻到最後淪為一個被gay夾去配的角色，只因他那不太靈光的社交與追人能力（？）；甚至亞當的諸位男女好朋友也都有特別的形象地位以及演出；更不用講亞當工作環境裡那兩三位有趣的夥伴了。配角們強烈的存在又不搶戲地把這部電影的熱鬧與可看度大大地提昇了，功不可沒。

臨門一腳踢醒艾瑪的好妹妹也是重要人物