通常我不太看恐怖片。東方人拍的恐怖電影，我是不敢看，因為每每看完、恐怖感總還是如影隨形般地久久不散，讓人又愛又恨；西方人拍的恐怖電影，我是不愛看，不愛看西洋恐怖片，是因為那些大剌剌的追逐、血腥、撞擊和砍殺、還有太過具體的噁心美術製作，通常在看過一眼之後，視覺是被震撼了，但恐怖感過目就忘、無法放在心上。在我印象中，東方恐怖片是冷調的，西洋恐怖片是很吵鬧的。
然而西洋恐怖片似乎進步了？至少在看完《藏身處》之後，我是這樣想。
翻拍過西洋版的《七夜怪談》，表示這個製片麥克馬卡利（Mike Macari），認同東方這種專攻心理層次恐嚇風格的恐怖片；拍過《致命ID》，可預見編劇麥可庫尼（Michael Cooney）對於賣弄與刻畫多重人格的懸疑與玄虛情境、已經到了爐火純菁的境界，但上述倆人的專長，嚴格說來，其實並非是恐怖片。倒是，導演是來自瑞典，拍攝了驚悚片《二十一世紀殺人風暴》因而成名的曼斯馬林（Mans Marlind）和比雍史坦（Bjorn Stein）。而這樣的電影製作團隊，這會兒拍了部《藏身處》，抱著平常心進場看電影的人（我），別想要平靜的出場。
《致命ID》太過經典，以致於觀眾會理所當然地隨著劇情而相信心理學家所看到的。故事敘述茱莉安摩爾所飾演的心理學家卡拉(茱莉安摩爾 飾)認為殺人犯的人格分裂，通常是為了脫罪而假裝的，她的工作就是突破多重人格罪犯的偽裝，假裝多重人格的殺人犯在她專業的關鍵證詞之下，被判死刑。片頭在卡拉的解釋之下，一方面提供了《致命ID》的另一個可能的結局（也就是管你是不是多重人格、殺人要償命！）；其實，另一方面也是在為《藏身處》的主片鋪梗。
卡拉非常專業，由她去確認別人是否會有多重人格，絕對OK。（尤其她基本上是不相信多重人格的）
不相信多重人格的卡拉，在終於相信亞當雙重人格的存在之時，亞當就又多出一個人格！在卡拉又相信了多重人格的時候，亞當又出現了卡拉好友的人格！一層一層地讓人摸不著頭緒的恐怖感，神不知鬼不覺地成功連結了「多重人格」與「著魔」兩個主題，是電影劇本非常成功的地方。其中，在每次人格轉換的過程之中，同時向電影《大法師》致敬一下，算是應用得當的一個經典好梗，其實也為結局作了相當的暗示。
可惜的是，每一段的人格轉換方式太過具體就會變得單調，且潛在人格被電話「Call out」出來，Call out第二次以後，都讓我覺得是笑點。另外，最大的BUG就是「男主角的肉身既然被填塞泥土、又能怎麼去吸取任何東西呢？」還有一個小小的疑問：巫醫信上帝、還是大自然的眾神？我原以為是後者呢。
電影看完的時候，會覺得這是最佳恐嚇片，根本跟「虎姑婆」一樣，有必要要這樣子去嚇唬「還沒有決定信仰的小孩」嗎？！（導演曼斯馬林說：「執導恐怖片經典《鬼店》的史丹利庫伯力克並不是專拍恐怖片的導演，而執導科幻片經典《銀翼殺手》的雷利史考特也不是專拍科幻片的導演，因此你不必非得對某種類型片有極大興趣才能拍出好電影，最好是一位能為作品帶來新意的導演，因為如果恐怖片只是一昧地想要拍得恐怖再恐怖，作品就會變得令人乏味，所以我們選擇專注於戲劇性元素。」—意思是：「哈哈哈，重點是經營恐怖感而已啦，其他的劇情都是『工具』罷了，戲劇效果，別想太多。」畢竟，我之前問過瑞典人，在瑞典大家都信上帝啊，只是，無聊的時候才會上上教堂，沒那麼嚴肅啦！～）
究竟是因為亞洲市場逐漸被重視、或者是因為大家終於發現了冷調處理將使得恐怖片更恐怖？總之，好萊塢恐怖片向東方與北歐取經、加上他們擅長的製片與特效專業能力，的確是將恐怖片的可能性又推展到了一個新的境界。
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