《徬徨之刃》

《徬徨之刃》The Hovering Blade天誅,人誅(東野圭吾) 

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東野圭吾的號召力,使得在台灣四月所推出的東野圭吾電影三部曲,每部都有大卡司作為主角撐場,《徬徨之刃》有竹野內豐與影帝寺尾聰;《黎明破曉的街道》則是有深田恭子和岸谷五郎;《麒麟之翼》就更不用說了,其所集結的是阿部寬、新垣結衣、溝端淳平、田中麗奈等大明星。

看完東野圭吾的這三部曲,其中《徬徨之刃》可說是拍得最沈重的一部。

故事內容簡單的說,是一個單親爸爸,他的女兒被兩個未成年少年所姦殺了,但基於日本法律,「少年法」保護著青少年即使在犯下重大傷害殺人案件時,也能從輕審判。悲痛的父親,無法接受那樣的法務安排,於是決定自己來審判犯罪者。

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《徬徨之刃》在2010年參展了高雄電影節,並且是2010年亞太影展日本代表參賽片。片中所提及的「少年法」,讓被害者及其家屬得不到願意服氣的公平正義,致使文明世界裡面竟能理直氣壯地存在著「犯罪者繼續快活、被害者繼續痛苦」的悲劇,是作者所想強調的。

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另外其實討論「少年法」過於僵硬的小說不只《徬徨之刃》,早在1999年,土屋隆夫在《米樂的囚犯》之中也曾描述過。不過,最近最亮眼的,還是日本新銳作家湊家苗所精心設計的成名之作《告白》

《告白》的劇情始發幾乎與《徬徨之刃》無異:單親媽媽的女兒,被未成年少年所殺害了,基於「少年法」的不公,於是她選擇親自來為女兒報仇。

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(討論到日本「少年法」的三部小說)

 

《徬徨之刃》的原著發行於2004年,然後在2009年被翻拍為電影。

《告白》原著發行於2008年,然後在2010年被翻拍為電影,並且由鬼才導演中島哲也和知名演員松隆子力挺支持

單就他們所翻拍而成的電影作品看來:《徬徨之刃》所刻劃的,是因被「少年法」所箝制,被害者沈重且悲傷的情緒、與辦案刑警面對不公法律無能為力的無奈心情,一切的劇情走勢是被動的且悲情的;而告白所強調的,則是「少年法」的荒謬性質所致而衍生出來的荒謬應對措施,被害者基於加害者扭曲的心境、配合演出一樁高明的戲碼,用盡心機地作報復,其劇情走勢是主動且憤怒的。

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《告白》有松隆子,《徬徨之刃》則是有竹野內豐

 

和活像是一場社會悲劇的《徬徨之刃》比起來,《告白》充滿張力、且有戲劇性。

以年代看來,不論怎樣,《告白》都算是《徬徨之刃》的後輩。青出於藍而更甚於藍本是正常,而《告白》的戲劇性原本就比以社會寫實方式所描述的《徬徨之刃》來得大,所以《告白》會用超現實的表現手法也不足為怪。

只是,先看完《告白》之後,再觀賞《徬徨之刃》的我,感覺到的是小說翻拍成為劇情電影的形式差異:一鼓作氣的《告白》,從原著演化成為電影,節奏得以更快、快到讓人感受到張力而來不及體會其情緒;《徬徨之刃》則是反過來以慢節奏帶出被害者的苦情。

痛快的,更痛快;而悲情的,則是更悲情了。

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