《麵包情人》（Money & Honey）– 我要麵包，更要情人
《麵包情人》是去年2011女性影展的開幕片，當時已經在女影拿下最佳觀眾票選獎。後來，釜山影展都頒發了「發行獎」給《麵包情人》、成為第一部在韓國院線上映的台灣紀錄片。而這一部拍了13年、剪接了2年的片子，在2011女影之後，不在乎再多花一整年的時間，才在今年十月上映、呈現在我們台灣民眾的面前。
導演李靖惠小姐，因為自家長輩住在安養院，進出探望之時，因緣際會之下，認識了一些菲律賓籍的外傭看護。這些菲律賓看護都是有家庭、有小孩的媽媽，她們因為想要「給家庭更好的經濟生活」，才離鄉背井、來到台灣工作。《麵包情人》的前半段，拍攝了幾個菲勞從初來乍到台灣工作的青澀模樣、漸至習慣了工作之後的自得其樂，側線則是菲律賓家鄉的一點點消息的記錄；電影行經中場，導演甚至走進鏡頭，偕同、甚至是代替菲媽們回鄉探親；十年之後的電影後半段，有的菲勞業已回鄉、有的則是繼續留在台灣。她們的結局究竟如何呢？是一如來時路般的想像、從此過著幸福快樂的日子？還是真如家鄉名言：「no money, no honey」了？……
（去年釜山影展的台灣參展導演合照）
走過去年的女性影展、以及各國影展，再回台灣進場台北電影節以及金馬影展（以及在台北光點舉辦的東南亞影展），《麵包情人》備受國際影人和台灣肯定，為什麼？
我還記得在一場試片的映後，導演李靖惠說過一句話：『菲勞和台勞有什麼不同？』
在菲律賓這個人力輸出國，社會觀念早已認同「將母親（或父親）送往國外工作」去爭取較好的家庭經濟生活；反觀台灣，又有多少家庭已經默許「將父母送往安養院」以便維持比較好的生活品質、或者說是「為了工作而無法照顧父母」？《麵包情人》在表面上拍攝的是菲傭到台灣雇主國來工作的相關記錄，實質內涵卻解構了台灣與菲律賓的僱傭關係，讓我們看見看護者與被看護者實際上是站在同一艘船上，他們都是以遠離家園的孤苦承擔、換取了自身家庭的幸福（而自己是被那個幸福家庭排除在外的）。
除了要面對老公可能寂寞難耐而外遇之外，面對小孩子將母親當成領鈔機的愛的變質的無奈，都是菲媽們心中的苦澀。電影並沒有拍攝到菲媽們工作之餘私生活的情感宣洩方式，或許有，也或許正如片說所呈現出來的一片空白；至於關於勞工的工時、休假、相關權益的公平爭取，以及關於被照護者所接受的看照品質、親情缺乏、病人的情緒狀態，鏡頭都有帶到、拍到，但是畫面中性地呈現的，是一種無能為力的冷眼旁觀，作為反應出現代社會的一種常態現象，《麵包情人》的拍攝記錄，點到為止。點到為止也有它的功用，紀錄片給了影音畫面，社會議題的討論，則是由我們自己去發展延伸。
＊《麵包情人》中文預告片：
《麵包情人》記錄的三位菲媽，兩位已經回國、一位仍然留在台北（baby在家當主婦、換老公去杜拜賺錢；羅莉塔和老公一起在家鄉刻苦過生活；而留在台灣的羅莉塔小姑的老公也尊重老婆的選擇）。當初懷著同樣夢想的三個人，各自被人生的歷練給形塑出不同的價值觀（雖然仍然是會想著money的事情，但已經並非「no money, no honey」那樣單純了）。我們必須對自己的人生負責，但是不能一輩子為家人的人生負責，尤其是當自己的幸福需要被犧牲的時候，究竟是愛人的決定、還是害人的決定（人在國外工作所以有錢讓孩子念書，可是孩子大學畢業了卻無法工作賺錢，繼續當米蟲。）？沒有誰可以養誰一輩子。拿捏之間，不得不慎。
以經濟結局而言，羅莉塔可能是裡頭最拮据的一位，但也應該是心靈上最能感到踏實與滿足的一位。至少，那副「我要麵包，更要情人」的姿態，輕盈且可愛。
人生有時候很複雜，但是也可以不要複雜。
決定權，是在自己身上。
cheer給《麵包情人》星星數：
劇情結構★★★★★★★★★☆
攝影手法★★★★★★★★☆☆
觀賞價值★★★★★★★★☆☆
反思程度★★★★★★★★★★
角色魅力★★★★★★★☆☆☆
台灣風情★★★★☆☆☆☆☆☆
菲國風情★★★★★★★☆☆☆
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（導演前往菲律賓拍攝，也透過在台灣的上映活動、將主人翁空運來台XD）
＋李靖惠《麵包情人》記錄女性生命力，by台北市電影委員會
＋漂泊的打工仔《麵包情人》