2020台灣電影《孤味》有陳淑芳、謝盈萱、徐若瑄、孫可芳、丁寧、陳姸霏、于子育與張鈞甯所演出，以高占比篇幅的女性視角敘事，描述陳淑芳阿姨所飾演的女創業家 aka 台南餐廳前老闆林秀英在 70 歲大壽當天，得知離家多年的老公返鄉過世。生日是喜事，但她卻得去一趟象徵著觸霉頭的太平間見老公一面，並著手開始幫他辦理喪事。
對自己男人的又愛又恨，是林秀英一輩子都跨不太過去的坎。不願簽字離婚的她，保留著一個家庭看似完整實已缺角的一廂情願、仍汲汲營營戮力維持著世俗（甚至台南人最）崇尚的「雖然父親缺席但還是一個像樣的家庭」形象，到 70 歲了都還把女兒們當作未成年一樣在擔心與照顧 —— 這種台灣女人多得不勝枚舉，電視劇裡也挺多，倒是終於以大篇幅之姿出現在台灣電影裡了。
世俗價值觀的崇尚，不代表女人喜歡這樣。女人只是被教導得太好懂得從善如流，上一輩的女人尤其不懂得分辨社會文化所倡導的三從四德價值是否只是便於讓父權任性？她們只是傻氣而堅毅地在當世俗認定的好人而已。尚巧和務實，甚至精打細算，說穿了都只是單親媽媽為了讓一家人生存下去甚至活得跟「雙親家庭」一樣幸福的不認輸的拼勁使然。
男人看不懂《孤味》其實是很正常的，知識份子亦然。然而透過電影，就算是不甚完美的電影，若電影在能打動多數人的狀況之下而讓誰感到食之無味、淡了或不深刻了，相信這也不是後者失去味覺或冷血的問題，而是有點狗血的人生故事雖常發生在真實世界當中、女人的卑微和犧牲常見多有，但對有些人而言電影的世界裡就是不應該出現這些女性浮世繪卻不敢用力鑿或用力鞭男人的事。若梁啟超說最卑劣的根性是傲慢，那《孤味》的存在就是女人卑微地請求男人去根性且稍微正視一下自己的故事而已。
女性電影的存在不是為了冒犯男人而是放下與原諒男人，只是不訴諸暴力的和平抗議革命會成功嗎？我們不得不承認，女人必須更加把勁、拿得動知識技術與藝術的同等實力當武器才行。
《孤味》入圍 2020 年第 57 屆金馬獎共六項獎項（最佳女主角、最佳新導演、最佳女配角、最佳改編劇本、最佳原創電影音樂、最佳原創電影歌曲），陳淑芳阿姨隨著表演被更多人看到而得獎呼聲漸高，成為國民阿嬤。《孤味》改編自導演許承傑的同名短片作品。作為一個新導演，許承傑真正有做自我投射的角色是落在飾演孫女小澄的陳姸霏其視角上，這讓已屆 82 歲的陳淑芳阿姨演來是對。
托爾斯泰說幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。味道亦然。林秀英追求的是那份世俗認定的相似幸福味道，偏偏命運讓她拼了命想抓住的幸福還是走了味，成了孤味。《孤味》這家人的味道該由誰來認可與定義？這在已結婚成家立業的我看來尤為感觸。兄弟姊妹在成家立業後會因忙碌於事業家庭而與原生家庭之間感情連結漸細，每次回鄉都能感覺到一家人的味道漸失，大家有事不告訴大家，想報喜不報更多的是憂，僅剩的是再相逢提及共同記憶交疊時的情緒隱忍或突發、好一點時則願意多表達一些想和家人相親相愛的心意，有時淡淡的，反而是為了愛。
也是這麼剛好，癌症、假人、送掉、放棄大學、接家業，都是剛好敝家族中真有人發生的事，看來格外容易感同。有趣的是，近日也遇到多個同樣北漂的女孩跟我提及共感《孤味》太容易，因為這些都是他們真實生命中也遇過的家庭故事。
作為一個看電影的人，一眼看穿《孤味》作為一個新導演作品其力有未逮之處難免，但當看見一個千千萬萬個台灣的阿嬤的故事終於被搬上檯面的時候，那份感動是如此真實，一切變得瑕不掩瑜。因為《孤味》就跟你我的阿嬤都一樣，她這輩子總想活得優雅，但再有能力再體面示人，也是穿梭在市場、家庭裡而已。幸運一點的則擁有一個小攤或小店 —— 至於男人？就只能等不是自己、就是對方以死的方式，才能正式消失在身分證的配偶欄裡了。
導演：
許承傑編劇：
許承傑
黃怡玫
演員：
陳淑芳
謝盈萱
徐若瑄
孫可芳
丁寧
陳姸霏
龍劭華
于子育
楊一展
張翰
洪都拉斯
張鈞甯
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