你對魏斯安德森 Wes Anderson 電影的直覺是什麼？畫面鏡頭的置中、推進、橫移？還是角色個性的幼稚？人際關係的疏離？…無論如何，魏斯安德森可能是現今最實踐作者論，從第一部電影就開始堅持其信念及風格的導演之一。透過技術精進與成名後預算漸增而讓畫面越來越精美，但他說故事的目的或是角色行為與心思可說是從一而終。但這可不是一成不變，從《脫線沖天炮》到《犬之島》，透過不同的故事，說著同樣的關注，這才是這位作者導演厲害的地方。讓我們一起從頭開始透視這位怪奇導演吧！
《脫線沖天炮》
這部1996年的電影是魏斯安德森的長片處女作，劇本是與好友歐文威爾森共同創作，也是歐文威爾森與弟弟路克威爾森首次登上大銀幕。電影描述一心想成為大盜的歐文威爾森，找來剛出精神病院的路克威爾森，與一個神迷毒品的鄰居，三個魯蛇組成一個非常蹩腳的犯罪集團，先是把自己家當作練習對象，接著要搶一間沒人顧店的書店，但成員卻又各自有事耽擱，認真無比卻又狀況百出。
《都是愛情惹的禍》
同樣是與歐文威爾森共同創作的劇本，以倆人同窗時的高中為背景。《都是愛情惹的禍》是資深演員比爾默瑞第一次參與了魏斯安德森的電影，他在片中飾演的商業大亨，傑森薛茲曼飾演就讀古板貴族學校卻熱衷社團活動而課業岌岌可危的古怪早熟少年，兩人在片中成為莫逆之交。但倆人卻同時愛上一個老師，隨即展開了一場既孩子氣也無厘頭式的競爭。比爾默瑞因為讀了劇本與參與了這部片，至此成為魏斯安德森的頭號粉絲，幾乎參與了他每部作品的演出，即使只有少少的亮相幾幕，他也都願意。而這位演員熟透的外型對比演出時的無辜靈魂卻也中二的神色與行徑，也成為魏斯安德森電影中的代表符號之一。
《天才一族》
因《都是愛情惹的禍》受到矚目也獲得了不少獎項，魏斯安德森開始成為好萊塢明星們渴望合作、納入收集冊的導演之一。這使得《天才一族》成為一部具有超強明星陣容卡司的電影。除了威爾森兄弟與比爾默瑞，就連班史提勒、葛妮絲派特洛、金哈克曼與安潔莉卡休斯頓都加入了專出天才兒童的「譚能家族」。金哈克曼飾演的父親很早就拋棄家庭在外風流，卻在多年後返回家庭，盼能獲得家人的諒解與重拾家庭生活。可惜人事已非，老父已得不到長大成人的孩子們的諒解。長大後的怪咖與失聯已久的父親齊聚一堂，在同個屋簷下，共譜了更多荒誕的笑點與情感糾結。
《天才一族》成了魏斯安德森第一部賣座電影，而金哈克以此拿下金球獎喜劇影帝，魏斯安德森與歐文威爾森編寫的劇本也入圍了奧斯卡最佳原著舉本。
《海海人生》
魏斯安德森進軍柏林影展之作，亦是至今我心目中「最魏斯安德森」的作品，比爾墨瑞與歐文威爾森兩個魏式電影代表演員，飾演一對極度幼稚、想與對方親密卻互相競爭又渴望對方認同的父子檔，是魏斯安德森電影中最尷尬也最好的父子情故事。
比爾墨瑞飾演一名江郎才盡的海洋紀錄片導演，為了替在拍攝途中被美洲虎鯊咬死的老友報酬，他藉由拍攝新片為由行復仇之實。此時出現了自稱是他兒子的歐文威爾森、與想為幫他撰寫傳記的記者凱特布蘭琪進入團隊。但這有魅力的女記者卻與尚未確認關係的兒子越走越近，老父和兒子之間的競爭關係就此展開，同時導演爸爸還得同時面對拍電影的資金短缺與船上的各種狗屁倒灶，蠟燭兩頭燒。
《大吉嶺有限公司》
威尼斯影展競賽片，魏斯安德森作品中最華美最具異國情調之作品，老班底歐文威爾森與傑森薛茲曼和影帝安卓布洛迪三人飾演兄弟檔，希望透過印度的火車之旅，重新修補兄弟情感，也提升自我的心靈。電影在橙黃底色的印度展開旅程，結果也不讓人意外，但過程中各個角色神經質般的執著，卻是劇中最讓人抓不住的意外。電影大量採用了印度新浪潮大師薩雅吉雷的電影配樂，搭配了魏斯安德森獨特的幽默，狀似衝突卻又沒有違合。
《超級狐狸先生》
在幾部風格與美術設計被誇讚有濃厚繪本樣貌的作品後，魏斯安德森改編了兒童文學作家羅爾德達爾的同名小說，卻捨棄CGI動畫，而用定格偶動畫的方式呈現。電影描述因奉子成婚而收山不再行竊的狐狸先生(喬治克隆尼配音)，在婚後多年後又開始不安分的瞞著狐狸太太（梅莉史翠普配音）到農場行竊。終於惹惱了養雞大王、火腿富商和酒莊主人，三人決定聯手抓拿狐狸先生，狐狸先生與動物們面臨著家園被毀危機，他決定帶領動物們與人類宣戰！透過動畫的形式，魏斯安德森橫向長鏡頭與第一人稱的跟隨角色長鏡頭，與精緻的人偶與背景搭配，都讓電影極度流暢，且不失童話感。
《月昇冒險王國》
魏斯安德森的作品的星光度再次升級，卡司又加入了布魯斯威利、愛德華諾頓、法蘭西絲麥朵曼、蒂妲史雲頓，但為的只是烘托故事中一對12歲兩小無猜。早熟小孩的天賦異稟這種設定在魏式電影裡可謂不足為奇，但內心醜陋卻被拍得很可愛的大人為了阻止小情侶們私奔，灑下了天羅地網，用盡全力阻止的行徑才堪稱是本片奇觀！本片的青少年視角雖是魏斯安德森少有，但關注的還是人們渴望卻又怯步而尷尬的人際關係，與崩離卻又深愛的家庭情感。
魏斯安德森集大成且最成功的作品，過去合作的眾明星們再次助陣！第一次合作的雷夫范恩斯則飾演主角，神通廣大、風度翩翩、服務到房、無微不至的飯店經理古斯塔夫。人物們的孩子氣與幽默依舊，美術則是導演招牌風格的極致展現，每個畫面幾乎都是不留白的滿版繪畫，加上執著的置中、橫向的長鏡與妙不可言的鏡頭推鏡，幾乎都讓人忘卻電影本質上是個隱喻納粹極權、屠殺、掠奪的故事。《歡迎來到布達佩斯大飯店》入圍了九項奧斯卡且拿下柏林影展評審團大獎，注定是讓魏斯安德森名留影史的作品。
《犬之島》
歷時四年，魏斯安德森以這部描述小男孩拯救狗狗的定格偶動畫致敬了其喜愛的日本導演黑澤明。《犬之島》的製作難度遠勝《超級狐狸先生》，大量的角色與「群眾演員與群眾狗」讓電影需要製作超過一千個木偶來拍攝。電影明顯的致敬且以黑澤明的《七武士》為故事藍本，描述小男孩小林中為了從狗狗被遺棄的垃圾島上救出愛犬，與一群未曾謀面的狗狗展開一場救援行動，最後還得對抗其叔父代表的真實犯罪與貪腐的權貴。電影中滿滿的包含浮世繪在內的日本元素，顏色有些深色不若過去亮麗，但反而帶有真實與人間殘酷的美感。電影在柏林拿下最佳導演銀熊獎，並可望再度叩關奧斯卡動畫獎。
本文獨家授權
刊載
