盧貝松今年60歲，他送給了影迷和自己一個超棒的禮物，《安娜》Anna。名模女主角莎夏露絲成功繼安娜芭麗瑤、納塔莉波曼、蜜拉喬娃維琪、柔伊莎達娜與史嘉蕾喬韓森之後成為刷新全世界觀眾視界的特工級盧女郎。這部電影很輕易就幹掉了近年女特務電影如《紅雀》在我心中的地位。除了女主角一邊走秀一邊殺人、在武/舞打戲比所有今年動作片都還要精實精采之外，電影《安娜》更進一步在心理層面上，把一個女特務的忙碌職場生活和世俗女性無止境被剝削的人生做了完美結合，看她在一股「被世界愛著、箝制著、不自由著」的悲壯氛圍殺出血路的過程中，我不禁動容，覺得太過寫實，因為這世界就是這樣：男人再怎麼愛妳，他或許會試圖救妳，但不知為什麼，男人就是不會想要讓妳自由——想要得到自由，女人最終還是得靠自己，且前提還是要捨棄掉愛人捨得灑脫離開才行。
《安娜》就像是盧貝松上一部電影《露西》裡開了外掛的超強露西（但是沒有進化成至高智慧），堪稱是女版《金牌特務》加上《捍衛任務》，強到幾乎是神級。只是神級的殺手遇到「高層」就是沒輒，若不答應幫忙出任務那就只剩下任人宰割的份。而既然在電影宇宙裡，男人當特務要穿西裝，那麼女人當特務就穿華服（莎夏露絲在片中應該換了上百套造型有！）；既然在電影宇宙裡，男人當特務就會享盡豔福，那女特務也可以靠旺盛性發洩做抒壓。在多場性愛戲中觀眾可以看到《安娜》展現情慾要比什麼007或《金牌特務》什麼的都還要來得坦誠相見，全裸露點與動作姿勢無一不缺，雖然香豔無比但我仍然忍不住邊看邊苦笑，心想同樣是特務電影但女特務角色/演員所要付出的和展露的可不只是男人的兩倍而已，而是幾乎要嘔心瀝血把整個身心靈都豁出去的那種all-in！
除了女主角莎夏露絲令人驚艷無比，老戲骨海倫米蘭的表現也不遑多讓，她把諜報片中老謀深算的心機高層詮釋到著實令人討厭，
像是《紅雀》裡的夏綠蒂蘭普琳，或《末日列車》的蒂妲絲雲頓，幾乎要成為世人在「厭女」思維中必定要把女性醜化到極致才甘心的一種典型樣貌。可是不論是「老」、「醜」或者是「聰明」，都是女人生命的必經過程，男人啊你說這樣子真的是公平的嗎？！
《安娜》在描述女主角安娜的感情路時也頗有趣味：一開始她在失去家庭之後淪為街頭性奴，在性愛中是毫無享受感的。後來她遇上路克伊凡斯，兩人醞釀了一陣子的情感，在久別重逢後展開的一場性愛激戰戲雖不見有什麼「細節」可言（而我當下以為這就是這部電影的「尺度極限」了，想不到不是！後面有更刺激的！）但仍看得我特感玩味：因為我知道我所喜歡的路克伊凡斯是同志啊，但為什麼他男女性愛戲可以演得這麼好呢（笑）？！更不用說最後一場倉庫小空間裡的肉搏發洩感拍得極好，更讓人幾乎是要聞見了汗水或體液的味道。
後來，就連（也是我好喜歡的演員）席尼墨菲也被安娜收編為情人，兩人的激情戲碼一樣有兩場，一樣都是可以感受到安娜是基於真心愛上而與男人上床，並且是真有在享受魚水之歡的。《安娜》在此對於這個年紀輕輕但有如郎虎之年的女孩的角色刻劃於是出現了與任何電影裡的女特務都不一樣的誠實感與立體感，並與當代宣揚女性情慾自主的潮流思維有所呼應（雖然電影的年代是在每俄情報戰）。安娜也跟女人上床，在談話間可以知道她就算是在女女關係中也能得到性福，此間又多了她具有雙性戀本質的敘述，然而那卻是在求生策略上的不得不為，有種今年年初看艾瑪史東在《真寵》為了爭寵而以女女性愛換取權位的滿滿目的感，都是與愛無關，也不得而知她們的真正性向了。
我非常喜歡《安娜》中的一切，願意給到她90分。美中不足的大概就是我在看名模莎夏露絲使用身邊工具（如刀叉）殺人的時候雖然動作到位表情也夠冷血，但戳叉的力道還是有種黛玉氣虛感，尤其在剛看完《捍衛任務3：全面開戰》之後特別無法相信這個應該一輩子沒吃飽的模特兒女孩用她手無縛雞之力的腕勁可以輕鬆戳傷一名肥壯男子致死。幸好那只是她所殺掉的上百個人的其中之一，有如過江之鯽曇花一現而已，當下我更在乎的是故事的劇情進展後續，也就不把它放在心上了。
導演：盧貝松 Luc Besson
編劇：盧貝松 Luc Besson
演員：
莎莎露絲 Sasha Luss
海倫米蘭 Helen Mirren
路克伊凡斯 Luke Evans
席尼墨菲 Cillian Murphy