四年前，李安首次拍攝3D電影，就讓被公認為最難呈現的小說之一：《少年Pi的奇幻漂流》成為繼《阿凡達》後最棒的3D電影，《少年Pi》並拿下奧斯卡最佳導演及最佳攝影兩大獎。四年來，原本計畫拍攝的拳擊電影因故暫緩，反而決定去拍入選美國國家書卷獎、諷刺伊拉克戰爭的小說《比利．林恩的中場戰事》，由《貧民百萬富翁》編劇賽門鮑佛伊編劇，馮迪索、暮光女克莉絲汀史都華、《尖峰時刻》克里斯塔克參與演出，主角林恩則照慣例由新人喬艾文飾演。電影敘述大林恩的小隊在伊拉克擊倒敵人恰巧被媒體拍到，回國驟成英雄的真實故事。看似一般的劇情電影，李安卻選擇震撼電影界的3D攝影、每秒120影格、4K解析度的高規格來拍攝。
4K電影指的是電影拍攝、放映的解析度，水平達到4096畫素，垂持達到2160畫素的電影。解析度愈高，畫面愈細緻。4K電影為目前一般電影規格（2K）的4倍解析度。而在這索尼稱之為「Immersive Digital」的三項整合技術中並，說實在4K非多麼特別的規格，2013《遺落戰境》首度採用4K攝影機拍攝之後（部分採用4K拍攝，且上映時未推出4K規格），不少的電影都採用4K拍攝（《露西》）、甚至更高的6.5K拍攝（《薩利機長：哈德遜奇蹟》），或是以35mm、65/70mm膠卷拍攝，再轉成4K電影（《八惡人》）就連伍迪艾倫的電影《咖啡·愛情》都是以4K攝影機完成。因此4K對於「未來3D版」，可以說是必要的的錦上添花，讓影像的細節更加清楚。但重點還是李安在《少年Pi的奇幻漂流》之後，對於3D的看法及對3D電影缺點的該如何進化的想像與努力，並以每秒120影格的創舉突破。
有聲電影問世以後，為了讓影音同步的音軌獲得良好清晰的聲音，每秒24影格遂成為電影拍攝及播放標準。在電影拍攝、放映皆數位化的現在，雖然利用更高的影格率拍攝動態影像，會讓動態影像有如慢動作般清楚，卻少有人嘗試。直到彼得傑克森拍攝《哈比人》三部曲使用了每秒48影格拍攝，但2012年上映的《哈比人：意外旅程》觀眾對影像的反應，卻是毀譽參半。伴隨著清晰的動態影像而來的，是更加清晰的人物髮裝與美術背景、道具等等。批評者認為畫面因此太假太過像是畫作與遊戲，甚至失去了動態模糊、頻閃這兩種「電影感」，但有趣的是，這兩種「美感」卻正是提高影格率拍攝想要解決的「問題」，且這兩者，也正是3D電影再呈現時會加劇，並可能造成觀影障礙無法「身歷其境」的元兇。
3D電影是利用偏光原理，藉由左右眼接受到不同視角的影像讓大腦產生立體的錯覺。隨著電影數位化的進展，3D電影的製作愈趨容易，但為數不少以2D拍攝、製作的電影，為了大賺3D財便透過後製方式以3D版本上映，粗爛的景深效果幾年來大大減弱了消費者對於3D電影的期待、喜好與信心。幸好有《阿凡達》的出現，為3D電影立下了高標，導演詹姆斯卡麥隆為電影所開發的雙鏡頭3D攝影系統Fusion Camera System，亦被後來許多電影所採用，並被歸類為「真3D」電影。
但無論是何種3D電影，在電影每秒24影格的侷限下，都會直接面臨光度不足、動態模糊、屏閃等等問題，嚴重者甚至造成觀眾暈眩。光度不足可藉由雷射放映解決，但後兩者的解決方式就只能增加每秒影格數了。卡麥隆的《阿凡達》因為大量的CG後製補強所以影響不大；而彼得傑克森拍攝《哈比人》三部曲提高到每秒48影格，卻招致影像過假的批評；李安一舉提高到每秒120每秒影格，更讓人期待這只拍過一部3D電影《少年Pi》，其效果卻讓世人驚豔的數位新手、電影大師，這回又會如何駕馭這被卡麥隆稱之為「白金標準」的電影規格？
不過，這3D拍攝、每秒120影格、4K解析度的高檔規格，可不是任何人都有幸看到。因為成本問題，全球目前只有5個影廳可以上映此種規格組合，除了將於紐約影展首映的林肯廣場的AMC戲院，和洛杉磯、上海、北京各一間影廳外，就是台北的京站威秀影城了。
威秀這次光硬體就花了3000萬，引進了Christie Mirage projector，除了可以播放120 格、4K、3D 外，與美麗華IMAX同樣採用雷射光源，可以滿足李安遠遠高於一般3D標準（2.5~4.5fL）亮度要求的28fL。而一般的數位電影檔案大小約是100-200GB，但《比利．林恩的中場戰事》4倍的畫質、5倍的影格、3D所需要的2倍資料，加上飽和精純的色澤，讓檔案一下就來到40TB，也因此需要搭配能夠每秒處理3GB無壓縮訊號的媒體伺服器。
可見李安出手的高規格，不只是單單一部電影，而是幾乎撼動了整個電影產業，也給了逐漸習慣在網路透過OTT看電影的觀眾，一個回到電影院的理由。
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