《棄屍》以心領神會路線與影迷交流，第一顆鏡頭就是一鏡到底的2分鐘，乍看只是常見開車畫面，但用片名「棄屍」來與觀眾預期心態做安靜的情調醞釀、開啟全片的「一段犯罪過程的旅程」（瞬間讓人覺得「這顆鏡頭真是好看」XD）。但接下來又看了兩三顆鏡頭，就以直球證明了這電影的攝影是真的厲害。一開場就宣示台灣片可以把殺人棄屍電影拍成王家衛。
《棄屍》整部片除了使用強烈的影像敘事、完全沒有台詞之外，還用了8分鐘半做「非線性敘事」的跳接當片頭，這八分鐘是男主角事前在想像籌劃殺人的各種方案、卻也是他落實犯案當下或事後的過程。後面更玄：棄屍棄到一半，屍體不見。好好一個純度被烘托得濃厚的兇殺犯罪電影，開始加進懸疑和鬼魅氣氛。
明明是在荒山野嶺裡的廢棄屋棄屍，《棄屍》卻巧妙地運用劇場元素和空間投影，以及經過縫合的一鏡到底運鏡、連結到了戶外甚至是讓男主角與另外一個時空的自己相遇，最後再片頭片尾銜接在一起，成了一個「棄屍事件」的無間輪迴銜尾蛇，《天能》的範。
全片前中後各有一段一鏡到底，片中的一鏡到底都有兼顧到了美感的營造和情節的進行，上半部以非線性敘事來揉和想像和真實，下半部用線性敘事卻還是能破除回憶、夢境與現實之間的銅牆鐵壁。本片幾乎可說是強迫症程度在思考影像敘事各種可能性的哲思電影，也是電影戲學生年度必須一看的佳作。
以上為雀雀參與2022金穗獎會外賽「影評人推薦獎」觀後文字紀錄，不代表金穗獎官方立場。
《棄屍》金穗映演場次：
6/5（日）13:10華山1廳★
6/7（二）21:10華山2廳★（雀雀主持🎤）
6/10（五）14:40華山1廳
6/12（日）11:00花蓮
6/12（日）19:30台中
