《緝魔》Deep Evil 在 2019 金馬奇幻影展做了世界首映之後終於要在台灣院線上映。新導演盧豐淵號召了演員莊凱勛、邵雨薇、傅孟柏、吳翔震、施名帥、趙逸嵐和李穎等人齊聚打造一個無頭女屍案所引發揭露的社會角落黯垢，以及人人皆可能隨時發病的黑暗魔性展露。主題核心在於劇中各個角色對於自身生命經驗的愧疚與意欲贖罪時卻走歪（或差點走歪）的過程。
自《菜鳥》之後再度在《緝魔》中飾演刑警的莊凱勛，這一次其所扮演的溫子昇角色，一開始就爆氣，在看到一名幼女被姦殺丟置在車廂後，毫不遲疑的就對嫌疑犯動用了私刑、踹人沒在客氣。此舉即刻建立出鮮明立體的角色稜角，也摳掀起了一片溫子昇的黑歷史瘡疤。這片紅色傷疤不斷蔓延在整部電影的各個角落，有時它化做街邊閃爍的無語霓紅、有時是一抹血跡、有時是一個驟然從天而降的紅色椅子，有時候則是映照在溫子昇臉上、連回了家也不得安寧的失眠紅光。
確實是如莊凱勛所說，若你擺脫了「看一部商業爽片」的預設初心，第二次看《緝魔》這部電影，會感覺到整部電影自始就呼之欲出的片尾結局徵兆。這感覺很像是在看男版的《灼人秘密》：差別在於《緝魔》是男人在男人的世界裡迷失與找尋救贖的可能性；《灼人秘密》是女人在男人的世界裡被迫迷失與找不到出口的無窮迴圈。男人做錯事可以被女人原諒，但男人對女人做錯事時，女人卻是饒不了自己的。不論是盧豐淵，或是趙德胤，台灣導演越來越懂得在電影裡藏東西。除了對白以外能用影像敘事（甚至聲音乃至演員成了推動故事）的鋪陳用心顯然易見，不得不說在這方面，上述兩部電影的成績確實高分。
或許是因為有莊凱勛和邵雨薇演出，故事又是無頭女屍將一群人兜在了一起在找一顆頭顱，議題又都碰觸到了創作者對於心魔的看法，《緝魔》很難不讓人聯想到 2016 年在台賣座破億的《樓下的房客》。《樓下的房客》戲裡不乏的是衣冠禽獸，到最後他們都張狂起失控地舉起了尾巴和爪牙；《緝魔》也有衣冠禽獸，但最後他們卻是曖昧又極盡所能地想把尾巴和爪牙都藏起來，都恨不得作自我閹割，各個都活得像是恨不得月亮即刻消失的變身狼人。
犯罪類型台灣電影
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《樓下的房客》有丟屍體人頭當作傳球的惡趣味，雖然《緝魔》也有但是很難讓人笑出來；《樓下的房客》有男人硬上女人的床戲，雖然《緝魔》也有但卻很難挑動起觀眾的情慾。有著類似的情節，取而代之的，卻是一層層更籠罩人心的陰鬱黑洞擴張。他們各個都活得痛苦，都害怕真相大白那刻到來，但時間卻又是無情地催促著他們往前，最終進展到紙包不住火的那一天。（以下有辦案與爆雷情節，提醒還沒觀賞過電影的讀者朋友請自行斟酌閱讀）
莊凱勛所飾演的刑警溫子昇，在與老婆分居的一次外出尋歡夜歸，造成了家中等候的女兒因盼著爸爸回家而墜樓身亡的悲劇。無形中，溫子昇將自己的性慾發洩與女兒之死的罪惡感強烈地連結在一起了。這也是他為何在一出場就要對性侵害女童致死的嫌疑犯痛打一頓的最主要原因，某種程度上，他所凌虐的，也是自己。
莊凱勛演出的電影
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纏上傅孟柏所飾演的整型外科醫師高俊偉的心魔，也是來自於他對親情的愧疚以及自身缺憾的彌補。無性能力的他卻擁有一個見不得光、性欲旺盛的弟弟，於是整個醫美診所便成為醫師迷暈客人、讓弟弟得以神不知鬼不覺強姦她們的場域。另一方面，飾演法醫的邵雨薇則愧疚於當年為了成就自身的愛情而掩蓋一段兇殺案件真相於不顧。她更不敢面對的，其實是隱約中明明知道了自己曾被迷姦，卻連幫自己找尋真相的勇氣都沒有。既然環境沒辦法保護弱勢者與受害者，於是他 / 她們只好自己來，動用私刑、私下迷姦，甚至是默默引導辦案的方向，這些都成了莊凱勛、傅孟柏和邵雨薇受心魔擺弄而忍不住公務私用的爭議行舉。
沒有人是真正的好人。有一種高潮，叫做華麗的父權。《緝魔》處處洋溢著變態極了的父權餘毒。它們藏汙納垢在女兒傾盡全心等待父親回家而不得的陽台柵欄縫間、在哥哥充滿義氣地為弟弟蒐羅性容器的病例單中，也在女大生為了迎合男友需要而為之編織不在場證明的溫馴裡。而影像美學也為這些魔與這些毒做極其妝點，同時影片又打造了個高壓陰鬱地像是需要被敬畏瞻仰的心靈獻祭儀式。最後，還讓女法醫寫出一本書來為男性傷害女性的錯事做出諒解與狀似合理的脫罪證物，邵雨薇的那份原諒不一定是來自於對男主角的不瞭解，只是，莊凱勛是她的世界裡，唯一做錯了事之後還想挽救、還想要當好人的男人了。
《緝魔》裡的無頭女屍也好，迷姦受害者也好，她們幾乎沒有（或無法表達）怨懟憤怒的柔聲氣息，洋溢在化成血色的背景裡，看著站在舞台上的男人，男人們自個兒在高度自我否定中，邁向成長，或走向毀滅，但總之不會是原地踏步。看完《緝魔》，我好像又更瞭解了台灣男人一點。期待哪一天，也能有這樣的電影，讓女人得以能夠這樣地被瞭解。
導演：盧豐淵
演員：
莊凱勛
傅孟柏
邵雨薇
施名帥
吳翔震
李穎
https://youtu.be/Fn7jYM7pNfo