關於金鐘57，這次雀是使出了吃奶的力氣跟它拼了。不論是追劇的時間成本或是整理資料寫文章的經歷勞力成本，真的是用金馬規格在對待愛護台劇的。
金鐘57評審團所拉扯糾纏出的這份得獎名單，洩露出崇尚勇敢、傳統與創意兼容並蓄的台劇價值。最佳戲劇節目入圍名單太精彩，根本頒給誰都對，頒給一個台劇沒看過的歷史劇《斯卡羅》，因為它的格局最大也最難拍、拍以前的故事，對現在的台劇而言竟是創新，還滿滿的台灣精神。《斯卡羅》不完美，卻是史上首部台灣大河劇，就跟當初金馬獎最佳影片得獎片《賽德克·巴萊》一樣。評審不怕被罵也要這樣頒（或說無法控制這樣的結果？），反而顯得評審團（或老天爺）肯定了這份精神的重要性。
賽制是很奇怪的東西，有時候人類文明和文化都進步了，但規章就是可以不動如山。不只賽制，法條和很多遊戲規則都是這樣。所以進步的或前衛的，都注定被這老牛推車擋著。也沒什麼不好，比的是賽車但是絕對不會撞車，至少是安全的。聽來荒謬？「所以到底是要不要比快？」類似這樣的想法會跑出來。
以上說的是「既有規定」。
打破規定太難、太難了。但至少我認為整個金鐘57的工作人員、幕前幕後，多數人都是在努力要越過這重重規定阻礙、讓金鐘57頒獎典禮和得獎名單「獎得其所」的。得獎名單從來不會順每個人的意，但令我驚訝的是全年度台劇網路聲量排行榜上斯卡羅第一、俗女養成記2第二、火神的眼淚第三、華燈初上第四、茶金第五，以及 2021 年台劇平均收視率其實斯卡羅僅次於俗女養成記2，也領先火神的眼淚和茶金的是數據事實被無視（2.133、2.130、1.480）。
顯然大家都活在自己所想相信的事實裡。
其實五部入圍片誰得獎我都覺得應該。《斯卡羅》得獎我也覺得很好。因為台灣精神要先有台灣人自己來捍衛。
最後我想要像謝盈萱大喊一聲「法克！」來為我的金鐘57作結。
「妳不用怕，妳是誰？妳是陳嘉玲耶！」就是這麼這麼努力拼命過了，所以喊出「法克！」的時候，大家都很盡興啊！
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在只有五部作品的戲劇節目獎入圍名額中，《斯卡羅》、《茶金》與《華燈初上》三部撐出台劇工業製作水準、也回望反芻出台灣歷史亮點的時代劇是必然入圍的鏗鏘好劇；至於號稱耗資三億台幣的《逆局》是台劇刑偵查案類型劇的一大突破，入圍令人振奮。《華燈初上》成本2.5億、《斯卡羅》成本2.02億、《茶金》成本1.1億。而完美融合台八鄉土劇與偶像劇兩種台劇優點的《俗女養成記2》以5500萬元製作費列身在入圍名單之中，有著小兵立大功的可愛氣勢。
《斯卡羅》導演曹瑞原專訪1
《斯卡羅》導演曹瑞原專訪2
朱軒洋在台片《下半場》中瘋狂練籃球讓為台灣觀眾所熟知，而在《逆局》裡頭則有很多動作戲，直言：「拍動作戲好處是可以當運動。」與拍《下半場》比較，拍《逆局》的辛苦之處有差別：「跟《下半場》不同累，這部心比較累。」朱軒洋如是說。（延伸閱讀：《逆局》記者會）
楊祐寧飾演介於半黑化的警官，把台灣警察正氣與流氣相融的人物樣貌做出對應新詮，是台灣影劇惡棍特工角色類型的曙光生機。
吳慷仁在《斯卡羅》「肖強」不可逼視，《華燈初上》的寶寶媽媽一角也展現出劇拋臉頂級必取表演。2021 吳慷仁的年度作品太過精彩，示範的是影帝級演技，以《斯卡羅》入圍甚至得獎真的只是剛好而已。（延伸閱讀：2021吳慷仁影帝使用說明書）
章廣辰能將功能型的刻板角色最大化、同時也不失其血肉溫度與純情說服力，辨識度高且演出了不可取代性的臉譜樣貌，是年度台劇男配之光。
薛仕凌在《茶金》可謂是全劇裡最專情的男性角色之一。范文貴對出身世家的日光獨生女張薏心一見傾心，明明薏心另外心有所屬、對ＫＫ劉坤凱（溫昇豪飾）情有獨鍾，文貴也全都看在眼裡，他卻依然死心塌地。上半部演繹出了傳統純情郎的癡樸，惹人心憐，後半部則挺身成了《茶金》最強梟雄，令人畏厭，大幅度的角色成長曲線變化顯眼有感，以此再創台劇經典款角色，連莊入圍實屬必然。（（延伸閱讀：《茶金》拍出高段的兩性愛情觀）
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