今年甫落幕的 2021 高雄電影節出現了幾部混血電影作品，不約而同都是台灣與日本合拍。自短片《喰之女》、《凪》與電影長片《艾莉絲旅館》，不但部部都是女性題材故事，將台、日，甚至香港和外島如金門文化一併收錄於其中，三部電影的影像呈現形式分別醞釀出驚悚類型、新電影與日式電影美學的醇厚風味，擺在一起觀賞，頗能檢視出目前台灣與日本（甚至香港）合作拍片所能達成的水準樣貌。
《喰之女》宛若台版《餃子》、東方女性們的暗黑童話
故事描述兩位女演員檯面上雖暗暗互別苗頭、私下當起閨蜜卻特別起勁的假面好友，相約在一起的目的是有個人可以來嘲笑、互挖秘密或互套情報。比較成功的女演員對於好友的凍齡有術表達欣羨之情，兩人於是相約前往一個能夠青春永駐的秘密餐會。
《喰之女》由《返校》女主角韓寧與劉黛瑩所主演，故事發想自日本導演中西舞訪台時看見華西街夜市販售蛇肉湯的獵奇經歷。「蛇肉沙西米」是否是駐顏聖品？來自日本的女導演腦洞大開、或許過度幻想了些什麼，然而導演因而拍出《喰之女》、宛若台灣女演員版本的《餃子》仍有奇趣，也反射出東方女性們內心中永恆恐老的暗黑秘密。
《凪》台港日合作、亞洲異國戀情的樣子
《濁水漂流》導演李駿碩監製的《凪》，是由香港新銳導演祝紫嫣與日本演員松㟢翔平一起演出，故事發生地點則是在高雄，講述的是兩個逃避雖可恥但有用、各自離開家鄉的男女，在「打狗高雄」邂逅與相戀了。兩人聊著聊著就被牽引、是如此自然而然地在一起。
這一對戀人在面對到沒有未來的茫然未知之下，異國之戀愛得乾脆用力卻也不易維持，初衷雖是為了彼此慰藉，最終能劇烈地撕扯了彼此。港都的海風吹得兩人又美又醉，他們打工的居酒屋洩漏著這場戀情的基調，是專屬於年輕人的惆悵愛情電影。
《艾莉絲旅館》永瀨正敏的「格雷的五十道陰影」
金門被《艾莉絲旅館》拍得很美。這電影甚至有李康生和馬志翔來暖場，新演員陸夏飾演一個單親的台日混血女孩，與日本媽媽倆母女在金門共營著一家旅館。她對於來路不明的日本男住客充滿了興趣，男人住在孤島上，戀父情結驅使著她與男人私會，被啟蒙了性，刺激到連女孩都忍不住自問「我不知道他對我身體做的事，是不是很平常的？」
《艾莉絲旅館》在陸夏和永瀨正敏的詮釋下成了更具藝文況味的亞洲版「格雷的五十道陰影」，片中有剪刀剪破內衣和內褲、舌吻、用嘴穿襪子、綁脖子、女人索求被虐等各種大尺度情節，甚至玩性虐時還被偷拍了照片，且連李康生都在窺視他們。觀影時不免惹人思索平權觀念在文學裡或在故事裡是可以妥協的嗎？但形影到後來，女主角也開始為另一個男人做起性啟蒙的主動邀約者，兩性關係之間於此開始流動，完成了女孩可攻也可受的完整成長經驗。至於男人後來怎麼樣了？似就成了注定消逝在女孩生命中的「男人們」，父親、大男友、小男友，一期一會，都成過客。
《艾莉絲旅館》也是一部日語多過中文的電影，加上電影在金門拍攝，可謂混血混得徹底，也漾著異國感與實驗性。相較之下，像是日片又充滿高雄風情的《凪》似乎接地氣一些；至於《喰之女》則將一個台灣電影拍得像是異色童話，或許會是值得開發的亞洲女巫片型。
