日本電影《還有愛的日子》是《臨淵而慄》導演深田晃司的 2022 年新作，本片是第 79 屆威尼斯影展競賽片，故事是導演受到女歌手矢野顯子（坂本龍一前妻）的同名歌曲所啟發、按照歌詞內容所給的靈感寫成的劇本。電影描述木村文乃所飾演的社工媽媽妙子與丈夫二郎（永山絢斗飾）和兒子敬太過著幸福的新婚生活。然而在一場是慶祝派對上因發生悲劇，讓這個小家庭發生了感情關係上的變化。
世界電影故事中，不乏有著失去小孩的夫妻、需要面臨到「能不能一起走下去？」的生命課題描述，然而《還有愛的日子》還是屬於非常特出的一例：首先，兒子敬太並非妙子與丈夫二郎所生，這使得電影在基礎上就與歐美電影如入圍奧斯斯卡最佳外語片的比利時電影《愛的餘燼》、威爾史密斯《最美的安排》，或以色列電影《兒子的完美告別》裡的情境變得截然不同，尤其是夫妻在其中有一個更曖昧的感情延續空間、不受「兩個人無法接受喪子之痛而彼此折磨放大痛苦」所累。 
「痛失愛子」這題絕對是人生一大深淵，沒人敢去想像，只有真正遇到的人被迫去面對。是以要戮力爬出這個低谷的生命旅程變得隱晦。
《還有愛的日子》讓觀眾看見夫婦之間的感情被擴大描述之後的複雜化，包括夫妻各自有前夫或前任女友、對方卻知之甚少的情況，也在事發之後重新浮上檯面，逼人去面對。「餘情未了」也各有層次，包括有無生過小孩的情牽程度、以及害怕失去對方的婚姻是愛情或是依賴成為習慣的釐清 ——
也或許是當生命的交集到了一種階段之後，你會發相根本無法梳理也回不去了。而被時間推著走的我們，在歷經苦難之後，還願意相信人生是有追求美好的可能的嗎？
《還有愛的日子》連結局都是日式到不行，但那觀影的感覺可真舒服，是把觀眾從被類型電影過度情勒綁架的戰戰兢兢中釋放出來的生命解藥。
《還有愛的日子》用到「手語」做交流的情節，意外又與今年幾部日本夯劇《Silent》與《First Love初戀》不約而同。
手語真是個奇妙的語言，它存在於肢體語言與表情語言之間，雖然聽人觀眾仍需要透過字幕才能看得懂他們的表達，但在看不懂的時候，仍有一種影像與韻律魅力從中散發開來，讓我們在半知半解中，得到緩衝、想像，以及嘗試去理解他人的一份善意情感。很接近世界大同了。
