《喊．山》的第一幕，美得讓我有些不舒服。或許這是導演領人決定對她入戲（或保持距離）的詭計，一個農村裡，一個瘸子擁有一個年輕美麗的老婆和兩個娃兒，卻又待她們不好，這設定一開始就讓人揪心。
每年金馬獎總有些獎項在評選時產生了遺珠，《喊．山》女主角朗月婷就是其一。《喊．山》有些讓我想到同樣也是去年金馬入圍片的《德蘭》。不論是《德蘭》的主角董子健，或是《喊．山》的主角朗月婷，他們在從戲裡戲外的「文明人士」化身成劇中山上村蠻樣貌的扮相乃至於眼神表情，都有一種驚人的扎實土氣，從中可以從氣質去應驗演員的演技（當然化妝的功勞也不小），可惜朗月婷在《喊．山》後半段談起戀愛以後便變回美麗可人的朗月婷，從髒兮兮又陰鬱的村婦變成乾淨可愛又開朗的村婦，變化之巨，雖是劇本本就如此安排但仍傷害的電影本身的一致調性。
另，《喊．山》畢竟不是《德蘭》，在深度上沒有要提城鄉差距或者偏鄉少數民族與漢人之間的不對等利益關係，其所說的本就是人際間微妙相濡以沫的愛情，是故在愛情發生的過程刻畫上應該要更加細膩有序，儘管男主角與父親的關係後來說明了這男人總是愛上沒了男人的女人是因為自身母親的關係，但愛情電影的感情發酵過程是否具有說服力非常重要，絕非是幾個共同生活時的片段剪接即能經營完成的事情（《德蘭》畢竟是讓男主角與德蘭一起上山下海了一段長長旅程啊！）。
沒有說服人心的情感營造過程，但有刻骨銘心的情感考驗戲碼，朗月婷與王紫逸的愛情火花是有的。歹人死後，女主角的衣服顏色變化為啞女的心境做了最直接的昭示，她的恨消失後產生了愛，回到小女孩的狀態，不論是安靜的環境音或是在山頭上敲打明志，不斷從後面侵襲而來的關於恐懼的聲音，片頭大範圍自喊山至小細節的女主角在廚房的無米之炊……等等，都使得《喊．山》入圍金馬獎最佳音效入圍得理直氣壯。
導演： 楊子
編劇： 楊子
演員：
王紫逸
郎月婷
成泰燊
餘皚磊