《急急復雞雞》POPRAN 是《一屍到底》日本導演上田慎一郎新作，故事描述事業有成、婚姻家庭破裂且與友人決裂的男主角，某日與人一夜情後一早醒來、雞雞離家出走，進一步苦苦追尋，原來老二成了天上的「飛魚」aka 都市傳說，若不在期限之內將雞雞抓回來，男主角將從此沒有性器官。
跟著《急急復雞雞》的男主角急急忙忙地找尋雞雞、冀望能失而復得的旅程中，竟還有著濃濃日式公路電影的況味氛圍漾於全片、久久不散，就像《一屍到底》也是緊抓著傳統活屍片會有的類型電影氣味，久久不退，這證明了上田慎一郎是位擅長將天馬行空的想法落實拍攝成為好看影片的類型電影導演，連《大藝術家》導演米歇爾哈札納維西斯（Michel Hazanavicius）都把《一屍到底》買去翻拍、拍出的《一屍到底：法屍浪漫》不但有何曼杜立斯和貝芮妮絲貝喬大咖影人主演，還一舉受邀成為坎城影展開幕片！
不論是《一屍到底》或《急急復雞雞》，上田慎一郎的電影又都自帶一股自外於一切同類電影，有著原創度超高的故事情節。此等善用電影工業文明的基礎技術（雖有觀眾熟悉的影像形式語言、但並不精緻甚至一看就知道沒有砸大錢去拍），又有著滿滿原創性的敘事姿態（能夠保證觀眾絕對沒有看過的故事情節），不啻為全球獨立電影創作者的一盞明燈。
儘管少了《一屍到底》一鏡到底的炫技，《急急復雞雞》的影像語言和分鏡依然自證導演其扎實影像說故事功力，每當男主角快看清楚「飛走的雞雞」本體，身為觀眾難免都會生出一股抗拒的心情 ── 而電影似乎很懂得這份近鄉情怯（？）是以全片也從沒要好好讓大家看清楚「會飛的雞雞」長相的意思（太好了）。
倒是，橫衝直撞的暴走老二，撞門撞窗撞人的力道是沒在客氣的，光是看著男主角與雞雞擦身而過、被雞雞打臉、吃雞雞，以及捕抓雞雞的強勁力道就會看得很獵奇也很痛。若說世人男性觀眾透過分娩影片可以想像女性生產會有多痛？那麼世人女性觀眾看了《急急復雞雞》後大概也能理解男性私處被攻擊時的痛感吧。
以上都只是利用趣味情節讓觀賞《急急復雞雞》時得到基礎的娛樂效果。《急急復雞雞》與《一屍到底》的喜感一樣，都只是上田慎一郎意欲招募最大基礎客群而妝點出來的點心。
至於電影裡的主菜則就是如人飲水了。
《一屍到底》裡，男主角導演是個愛電影的魯蛇導演，但在一份與女兒共事的活屍影片拍攝工作中，展露了魯蛇導演雖平庸卻依然真心甚至閃閃發亮的職人精神價值；《急急復雞雞》則是反過來，以一功成名就的非原創漫畫公司老闆的驟發處境為題。功利主義世界，一個人在生命中要放棄多少東西才能換來名利雙收？《急急復雞雞》提供了一個單純的可能性：男主角與抱持著共同夢想的朋友切八段、與剛生下女兒的前妻離婚，甚至與與父母再不互相往來。
雖然男主角狠心地斬斷了所有與他生命能有美好連結的人際關係，得到成功了。但是雞雞卻很想回去（？）。他的雞雞甚至去父母、前妻和女兒，以及摯友這些男主角感情依歸的對象附近飛行盤旋！
於是他得回頭去找到那些曾被遠遠拋在腦後的朋友、前妻與父母，才有機會能把雞雞給捕捉回來。
《急急復雞雞》的異色寓言性在於分別論述了人性是無辜的，獸性也可以是可愛的，但偏偏把人性和獸性結合在一起，男人就變得可惡了。
繼承著《一屍到底》不說破但擺明讓人無所適從於粗暴的文明遊戲規則中，不論男主角玩失敗了或者成功了，都與真正美好的人生價值無關，且那份精神價值都要另外花費更多努力去尋回。
上田慎一郎究竟是怎麼看破這一切的？導演並真的只消用《一屍到底》與《急急復雞雞》兩部片就建立了他的作者思維嗎？非也。
其實中間還有2019年的《伊索遊戲》イソップの思うツボ和《特約經紀公司》スペシャルアクターズ兩部片。只是看來，兩片也都是同樣走這麼謎、這麼ㄎㄧㄤ路線就是了。
