雖然美國好萊塢是一般影迷認為的現代電影代名詞，但其實世界各國因為地域及文化差異，在發展上多少有點不同而自成一格，譬如說印度的寶萊塢歌舞電影即是例子之一。而各國因商業考量或是題材因素，合作製作的電影也愈來愈多。但要磨合不同文化習慣的製作團隊還真的不簡單，一部小心就會讓各自擁有知名度的電影人砸了招牌！本文羅列日本、韓國、中國三國與他國合拍的「知名」電影，至於「知名」會不會是「經典」？就看各位影迷評價了！
日本擁有非常獨特的文化，從戰國的武士切腹到二戰神風特工隊的自殺式攻擊，從和服藝妓到奇想的動漫，都讓全世界著迷。明治維新的西化改革與二戰的戰敗並未讓大和民族的傳統被外來者所併吞，反而在吸納西方科技後，讓其文化力量升級，且自成一格。電影早在無聲電影時代變引進了日本，因此日本電影依其文化底蘊讓作品自成一格，節奏與議題均然。然而，好萊塢的投資者似乎對日式情懷的認知就是只有武士與藝妓，美日合拍的電影不多，大多都是劇組整個搬到日本或是異地拍攝，大明星加上英文很好的眾日本演員、和風服裝與美術設計、好萊塢劇本公式，詭異雖詭異，但這樣混搭的大片不得不說還蠻好看的！
以薩摩軍與明治維新後的政府軍的西南戰爭為本，湯姆克魯斯主演的《末代武士》其實是在紐西蘭拍攝的，算是美、日、紐三國合拍電影。劇情走向非常好萊塢，簡化的武士道精神和相當精采的場面調度，讓電影易懂且好看！日本演員在其中的精彩演繹出西方對武士精神崇拜的投射，讓渡邊謙、真田廣之開始有了許多國際上的演出機會。要說這電影讓人覺得怪的，大概就是阿湯哥從外到內怎麼看都不適合這個角色。
無獨有偶，好萊塢另一位不老男神基努李維，也有一部更日皮好萊塢骨的《浪人47》，改編自忠臣藏的故事，但特效與風格太過，除了日本演員以外毫無日本味，電影難以下嚥的程度爛番茄上的分數可以道盡一切。
而奧斯卡最佳影片《芝加哥》的導演勞勃馬歇爾拍的《藝伎回憶錄》更是一部極具爭議的日本包裝電影，爭議的不是從原著小說到電影完全扭曲了日本藝妓文化且非常美國觀點，更爭議的是找來了章子怡、鞏俐、楊紫瓊三位華人演員來演出日本藝妓角色。電影上映後，對日本人來說，電影中藝妓的體態、禮儀、服裝、化妝皆低俗根本不像真實藝妓的高雅。而對當時正好民族主義高張，反日情緒沸騰的中國來說，中國演員去演日本「妓女」根本就是種「污辱」，最後這部電影在中國被禁演。
但是，在美國，《藝伎回憶錄》可是拿下當年奧斯卡美術、攝影、服裝三個獎項，到底是中國人太過情緒化？日本人太過小家子氣？還是美國人對東方文化的徹底誤解？
兩千年後，韓國電影開始進軍全球市場，在整體娛樂產業有計畫性的發展下，電影產業大量學習與複製好萊塢經驗，以及一票各有風格與片型的導演們：朴贊郁、奉俊昊、洪常秀、李滄東、金基德各自努力下，造成了現今天的韓國電影。其中比較商業的前兩位，前者的《復仇》被好萊塢翻拍，然後又去拍了《慾謀》，接著靠《下女的誘惑》讓國際大開眼界。而更好萊塢的奉俊昊，則一連跨國合拍了《末日列車》與在坎城引發電影本質論戰、Netflix出品的《玉子》。跨國的演員、歐美影業的大型製作規模、和好萊塢幾乎消失的好劇本、導演本身綜觀全局的調度能力，讓電影票房與評價成績都很好，也呈現了韓國電影產業的能力高度。
基於中國越漸蓬勃的「世界級」電影市場成長，美國的電影公司近年積極想盡辦法要進軍中國，為了配合中國審查制度而讓劇本簡化、避免爭議，不暴力、不腥羶色… 只要能上中國院線，甚至可以客制化！像《鋼鐵人3》推出范冰冰特別版、《變形金剛4：絕跡重生》推出加長業配版，都沒有問題。而中美合作電影，在開啟景甜宇宙，張藝謀執導、佈滿各色顏料與奇想武器、幻想戰術的《長城》之前。《功夫熊貓》的第三集也變成了第一部與中國合拍的動畫，當然中國動畫師在背景上的確帶來更多中國風格，不過我想目的還是著眼於比照中國自產電影的票房分帳比例。而在文藝片方面，則有改編自作家姜戎小說的《狼圖騰》，電影是中法合作，導演是大師尚賈克阿諾，由馮紹峰、竇驍等中國演員主演。原本要代表中國參與奧斯卡外語片競賽，但最後因為主創都是法國人而不符資格。
至於中國人愛、外國人更愛的成龍，當然是跨國合拍片的常客。從過去港片時期與日本合作的《新宿事件》、《城市獵人》，或是香港回歸後，中美和作的《功夫夢》，近期的《絕地逃亡》，還有以印度產地進口台灣的《功夫瑜伽》，都是基於他所促成的跨國電影。
而同樣擁有國際知名度的大導演吳宇森，在《赤壁》與《太平輪》兩個都以二部曲呈現的歷史電影之後，終於又回歸了暴力美學的警匪電影。在日韓深受歡迎也啟發過許多明星演員及導演的大導演吳宇森，這次以中日合拍的規格，翻拍日本導演佐藤純彌1976年由高倉健主演的《涉過憤怒的河》，並以該片當初在文革後成為第一部在中國上映的外國電影時的片名《追捕》為名。片中主要的逃犯角色由張涵予飾演，福山雅治飾演要追拿他的警探，日本女星櫻庭奈奈美、名模岡本多緒、韓國女星河智苑也參與了演出，更還有國村隼、竹中直人、齋藤工這些慕導演之名而來，使得全片要角根本完全明星陣容。
《追捕》在大阪實景拍攝，以導演吳宇森為首，其他主創有做過《追殺比爾》、《清須會議》、《賽德克巴萊》的日本首席美術指導種田陽平，《神劍闖江湖》的攝影石坂拓郎，《魔女宅急便》、《舞妓哈哈哈》、《太平輪》的配樂岩代太郎，陣容的高規格程度亦不輸演員陣容。