（本文為2022明潮邀稿）2022 年第 24 屆台北電影獎迎來改制後第四個年頭， 改由每屆提出更具體的入圍名單，尤其讓入圍者得以受到聚焦，是榮光亦為影人記上一筆職涯成績單。今年最佳劇情長片入圍片的五部電影之中，《月老》、《美國女孩》、《該死的阿修羅》早一步在去年底受過金馬獎入圍之肯定，至於《咒》與《童話．世界》則是新片。
改制後的台北電影獎一直以來都有著與金馬獎互拾遺珠的良性對望，在金馬影展獲得觀眾票選獎肯定的《美國女孩》在金馬入圍 7 項、到了北影則入圍高達 12 獎項，成為本屆入圍最大贏家，既把莊凱勛和林品彤兩大遺珠撿起來之外，阮鳳儀也從新導演入圍者升格為最佳導演獎入圍者；另，在金馬入圍僅三項、卻受到影迷肯定的《該死的阿修羅》也在北影以入圍 9 項的好成績重登電影獎戰場。有趣的是，《月老》在金馬與北影同樣都入圍 11 獎，是同時得到兩電影獎蓋章認證的高分作品。
作為今年上半年度票房最佳電影，《咒》也是繼《返校》後以恐怖片型入圍台北電影獎並強勢問鼎多項獎項的話題電影，除了仰賴編導柯孟融的創意劇本之外，美術、攝影與視效等執行面皆有到位，展現出台灣電影以扎實手工業與世界電影工業抗衡的能耐；《童話．世界》有黃金陣容演員力撐硬蕊議題文本，兩個年代的交錯敘事對照出女高生們在法庭上對抗狼師的各種結果，堪稱性侵版《我們與惡的距離》。
綜觀本屆最佳劇情片入圍片，《童話．世界》與《該死的阿修羅》皆是以愛情為題，前者把愛情當禁果、後者視愛情為救贖，卻又在結局將禁果與救贖都視若敝屣，反倒是眾角色在成長過程中的善惡曲線變化令人越嚼越有味。相較之下，《月老》才是真正的直球愛情電影。打親情牌的則是《咒》與《美國女孩》，《咒》讓觀眾看見母愛的兇狠毀世面貌、《美國女孩》則透過母女對幹來證明何謂家人之愛。
都說入圍就是肯定，實因每屆評審與潮流話題都是給獎變因，《美國女孩》早在去年就受到眾影評的追捧，若最終能獲台北電影獎最佳劇情片獎，將是最不意外的結果。然而《該死的阿修羅》與《童話．世界》在議題、敘事與演員表現上都特別剽悍，非常符合學理派給獎原則，得獎機率也高。至於在票房上大有斬獲的《月老》與《咒》早已是觀眾買票進場驗證過的好片，過往除了《返校》和《海角七號》之外，少有票房與電影獎雙收的得獎片，但若評審團敢有膽識給獎，或許將會大大地改變台灣電影未來走勢與命運，也不失為美事一樁。
面對全球洶湧難測的影視浪潮變化，本屆台北電影獎入圍片單中不乏更多優秀的 MIT 電影，布袋戲電影《素還真》、當代網路武俠片《鍵盤俠》、幽默刻畫死亡老兵電影《講話沒有在聽》、探討都會青年性愛冒險的《台北過手無暝無日》，以及郝劭文後繼有人的台灣男孩成長電影《腸躁男孩》… …上述電影都是既具有濃厚台味也能在國際展現競爭力的作品，錯過可惜。
