公視新創電影《奇幻三部曲》集結了盧彥中、梁秀紅與文二北投三位分別來自台灣、馬來西亞與西班牙的導演，拍攝的作品皆是風格強烈、辨識度高也極具作者意識的短片，既無畏表述抽象概念也企圖創造出獨特專屬影像語言，再再地都讓影片成為「只有她/他拍得出來的台灣電影」。
文二北投《蝴蝶》
蝴蝶是台灣。威權是過去式的時代抑或是永遠存在的世代？拿走了所有資源還不夠，更要進一步竊換掉年輕人的自由甚至肉體？《蝴蝶》透過陳雪甄、余佩真、韓寧和李沐，將台灣美麗女性臉譜變換進程、心靈和肉體逐漸消亡腐朽的過程，逐步一一揭露。
有如台版《逃出絕命鎮》、致敬了《駭客任務》與《變腦》，台灣女婿文二北投以豐沛概念將當代人活在現實與夢境的切換日常迷幻化，以未來故事諷喻台灣隨時都可能重蹈覆轍的苦口呼籲不遺餘力，在乎台灣心切，不輸多數台灣人。
梁秀紅《溫馨家庭日》
華裔導演梁秀紅善於鑑往知來，常在作品裡預言到世界趨勢走向，為年輕人私領域與自由遭受侵犯而發聲更是她的作者論。
《溫馨家庭日》故事講的是金馬新科女配得主王渝萱意外得知母親死因，並在家庭旅行期間面臨「真實」所帶來不可承受之輕，由核心家庭為單位基礎來表達對於群體社會信仰的質疑，讓主人翁藉由重新凝聚家庭共識來獲得有以為繼的勇氣（反之也能使人崩潰瓦解於一瞬）。
電影戮力營造緊繃警報的大環境，卻也從一家庭小屋裡不斷埋下希望的種子。
盧彥中《求仙記之南Q一夢》
台灣男孩Q穿上肚兜成為文明巨嬰，擺盪在情勒和暴力的反覆瞎忙之中，是神仙還是罪人讓人傻傻分不清，改編自清代寓言卻沒有要致敬的意思，非職業演員卡司為電影帶來陌生新鮮感與生猛能量。
一切彷彿回到電影發明初期的無聲片時代，就連台灣在地觀眾觀賞時也都能被激盪出滿檔的獵奇感，既具像化了華文化在初期滲入台灣時的混屯樣貌，讓台人對本片產生一種觀看他文化、像是欣賞西洋鏡的異趣味；全片也有著回首笑看台灣一路走來的梅里葉式幽默，以及復古表現主義電影以影喻心的批判驚悚性。
綜觀公視新創電影《奇幻三部曲》，三片狠狠以敘事形式緊抓住主角們受陷於虛構的時代氛圍中、仍力求找尋重新開始的破口的拼命，不免對照現形出了現實的我們多數時候活得相對苟且的事實。
任何時代都需要有人推出擲地有聲的警世錄，文二北投、梁秀紅與盧彥中用作品證明了他們是已經準備好了的台灣新導演。