1987 年的電影《倩女優魂》讓「蘭若寺」成為鬼界代名詞。我不禁好奇：1957 年生的蔡明亮，在他三十而立之年看了聶小倩和寧采臣的電影故事之後，為何要選在 30 年後的自己、也就是 60 歲的時候拍下《家在蘭若寺》The Deserted ？這數字也太對襯了一點。蘭若寺來自於《聊齋誌異》，當代台灣如何在最低限環境與成本之下、渾然天成就拍出一個鬼寺？這恐怕還真的只有蔡明亮能拍得出來。
因為蔡明亮是最會拍廢墟的導演。廢墟即鬼域。《家在蘭若寺》故事為李康生小康在山中荒宅獨居養病，陸弈靜飾演的已故母親日日來為他煮上滿桌的飯，兩人佔據客廳與廚房一左一右兩隅，真實與幻境以色溫做區隔，卻生人恍若鬼物、鬼物才是生人。最終，小康還是只有水餃為伴。
小康隔壁的廢宅住了個妙齡女子（尹馨飾），她似乎看得見什麼，但她不說。小康在水池裡養了一條白色的魚，他也會在池裡洗澡，享受魚水之歡。荒宅沒窗沒戶，房子任憑日光夜色入屋、晴曬雨淋灑進門，就連颱風侵門踏戶了也只能來者不拒，小康僅是取索夠用的遮風擋雨而已。
《家在蘭若寺》是一幕幕幾近靜態的動態影像集錦，只是幾顆 VR 長鏡頭串接起來，和蔡明亮導演過往的作品風格無異。唯拍攝設備達成了 360 度的環景視覺，其實更符合蔡導電影裡意欲挽留觀者細細探索的蔡氏鏡頭語言需求。為了讓觀眾看得更清楚，事實上這次的《家在蘭若寺》8K 高清畫質版本是個將原片重新縫合後製的重製浩大工程。
某種程度上，蔡明亮 8K 高清版的《家在蘭若寺》與李安新片《雙子殺手》有著對於高科技電影不約而同的突破性追求：那就是意圖讓觀眾「看得更清楚」這件事。而高清版與導演企圖營造的「電影感」一事並無衝突。尤其《家在蘭若寺》的 8K 高畫質讓本就具有魔幻氛圍的空間場域更禁得起檢視。
尹馨與小康在床墊上笑著醒來的屋內，有著微微的錯視空間感，空間本身並沒有要引導觀眾或片中角色「走出去」，反而像是莫比烏斯環一樣、是要將情境中的觀者和人物都關在某種無法逃脫的狀態裡，讓人感受到更強大的無處可去。在看似廢墟實則牢不可破的牢裡，《家在蘭若寺》一開始就以高清8K規格拍製、遂成了另類的高科技先見之明。
與鬼物交媾糾纏的詭魅時刻則是《家在蘭若寺》的主要重頭戲。蔡明亮導演這神來一筆，成了他近年來作品中戲劇張力最高的一幕。尹馨由魚化做人形、與小康在水池裡的肉體貼合與緩動作的蠕動，更讓人明明已經把自己藏在 VR 頭顯裡了卻仍無法逼視的恐怖感，堪稱我在十年內看過最驚悚的情慾場面，也是最影史上最聊齋的一幕聊齋。
蔡明亮導演的 8K VR 電影《家在蘭若寺》於2019 年金馬影展「焦點首映」單元登場，展映時間為 11/9~11/17 、地點於臺北市中山堂4F劇場咖啡（台北市延平南路98 號 ），且憑任一場電影票根皆可參加導演座談（11/10、20:00）座位有限，排隊入場，額滿為止。
