雙城故事:金鐘6項入圍,影帝溫昇豪、影后曾珮瑜戰力分析 | 影劇專題

雙城故事:金鐘6項入圍,影帝溫昇豪、影后曾珮瑜戰力分析 | 影劇專題

《雙城故事》獲得了 2019 年第 54 屆電視金鐘獎的六項入圍成績(包括戲劇節目、戲劇節目編劇、女主角曾珮瑜男主角溫昇豪男配角龍劭華),在 10 月 5 日國父紀念館舉行頒獎典禮之前,再次透過 Netflix 來複習《雙城故事》這個台北女孩和舊金山女子「交換住所房間」的故事,更能看清楚主創群入圍是必然的原因之所在。

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曾珮瑜詮釋台美第二代角色更為台女發聲

曾珮瑜飾演出身在美國的台灣人黃台美 Jo(Josephine Huang),因父母受到政治迫害遠走他鄉並終身不再回台。父親的客死異鄉讓 Jo 決心回到台灣尋根並為父親完成其人生遺願清單。黃台美的爸媽遭遇與《返校》電玩版的女老師殷翠涵雷同,不但流亡海外成為黑名單,還要等到解嚴與過世後才得以回鄉完成遺願的處境,也成為了黃台美這個角色義無反顧回台灣的最大動力。

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事實上,曾珮瑜所飾演的 Jo ,是個極為獨立自主的新時代女性,不但經濟自主,也追求情慾自主。喝洋墨水長大的她,並不是太能理解台灣人過度謙虛、甚至把自貶當有趣的生活文化,來台灣交到溫昇豪所飾演的男友鄧天明,更讓她見識到了台灣人有點不切實際甚至是無可救藥的溫柔與浪漫面貌。但也是這些所謂的台灣人情味,拉扯著她繼續探究自己原生家庭的養分與文明根源,在情與理之間重新踩踏出獨特的平衡感,一步一步地成為每個當代台女都想成為的理想的樣子。

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雖然是個女強人但 Jo 平時卻也溫柔輕聲細語,情緒來襲的爆發宣洩也能從攀岩、拳擊、瑜珈乃至騎腳踏車等各種運動去做宣洩,對待男友更是以禮/以理相待,曾珮瑜對於 Jo 的演繹,可謂摒除掉了所有可能激發觀影者厭女情節的刻板形象復刻,也同時保留著曾珮瑜這位演員的個人本色魅力質地而與全劇無衝突違和(這方面得歸功於 Jo 的外來者人設,讓她的稍嫌格格不入都成了理所當然)。更何況曾珮瑜在《雙城故事》還得面對進半英語和台語台詞的硬核挑戰,念來講來順暢切換也自然,入圍年度金鐘獎戲劇節目女主角項目實至名歸。

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溫昇豪演繹台灣青年柑仔店老闆拓展文創產業想像

溫昇豪今年的表演作品產能高,在《雙城故事》與其後緊接著演出播映的《我們與惡的距離》都是端出了既有的穩健水準表現,《與惡》的劉昭國一角讓他入圍男配角項目,在《雙城故事》則是入圍了戲劇節目男主角獎項目。若說讓溫昇豪自己跟自己比,《雙城故事》其所飾演的鄧天明一角,擁有較為人性化且多元的角色面向展現,角色的缺點同時也是他的優點,所以雖然《雙城故事》看似是個以兩個女性(李念念、黃台美 Jo )為主的故事,但他卻是作為聯繫著這兩位女主角、讓她們成為更好的台灣女孩的關鍵核心人物,其所形塑的是當代性平潮流下值得被稱許的另一種男性面貌,入圍男主角項目亦當之無愧。

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溫昇豪《雙城故事》劇中飾演在大稻埕開柑仔店的創業青年老闆鄧天明,對於店家的經營方式跳脫了單一產業的狹窄想像,拓展文創產業的更多可能性,加上他對公益農場不求回報的付出,其實頗為前衛。但這傢伙雖然活得下去也活得快樂,卻稍嫌理想化、金錢觀念又薄弱,其實並不是個讓女性可以託付終身的理想婚嫁對象。但這樣的鄧天明,配上能力強的 Jo ,就能互補互惠。

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若說黃台美 Jo 所象徵的,正是一群在台灣受過良好教育、能夠獨當一面的台灣女性,那麼鄧天明所代表的就是勇於跳脫傳統社經想像、真心愛台灣的在地台男。身為知識份子鄧天明雖然不怎麼有錢,但是生活有品質而且重感情,他所羅織的一張小而美的社群網絡,能承接住社區裡每個人的喜怒哀樂,他用他獨特的台灣文化力去聯繫著大夥兒的人生,是比單一台人只能抓住各種日常小確幸都更有意義的活法。這暖男所提供的其實是種無價的東西,而這就是能夠獨善其身過她自己富有的 Jo ,之所以選擇與鄧天明在一起的原因:唯有他,能讓她的心靈感到富有。

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兩篇《雙城故事》的劇評

《雙城故事》菁英歸鄉的另外一種原因
《雙城故事》暢聊外國夢!久違的一場台灣女孩Women’s Talk

龍劭華壓抑狂氣扮演中醫好爸爸

龍劭華今屆憑《雙城故事》入圍戲劇節目男配角獎,也以《菜頭梗的滋味》入圍男主角獎項。溫昇豪則是以《雙城故事》入圍男主角、再憑《我們與惡的距離》入圍男配角項目。同戲的兩人在場上廝殺頓時成了戲外最具戲劇性的一刻。

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龍劭華《雙城故事》飾演念爸,中醫師,在得到癌症以後,鼓勵著同樣也是中醫的女兒(李念念,陳怡蓉飾演)以中醫方法來治療自己,全然信任的態度所昭示的其實是份強大的父愛力。這個女兒奴的念爸角色,和溫昇豪所飾演的劇中男性要角,同樣有著一副溫和極了的靈魂氣場,與台灣常見任性倚在父權靠山對家人居高臨下的父親姿態全然不同,看著看著不免讓人感覺到一股魔幻寫實的暖流。若台灣的男人與父親都能是這般溫柔的樣子待人,那麼台灣女孩找對象也不會那麼難。

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龍劭華也是個本色感十足的在地演員,有時在情緒重場戲的表演場合中他的氣口(台語)會太強,但這一次在《雙城故事》的表現恰如其分,在過與不及之間,拿捏到一個討喜的慈祥長輩位置,既有在地感也不失流俗化,而這份獨特,便成為了龍劭華與《我們與惡的距離》的溫昇豪 、洪都拉斯和林哲熹以及《日據時代的十種生存法則》的蔭山征彥決勝負的重要優勢。

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葉天倫、葉丹青兄妹編導組合

《雙城故事》以大稻埕的中藥店和柑仔店兩家大稻埕的店家做出發,一路延伸出去,經過廟宇、小攤、各樣特色街店,乃至於連大稻埕的煙火下也能放故事,既是大稻埕的觀光宣傳劇,也對一般僅會走馬看花露過大稻埕的台灣觀眾,補上更多文化資訊。

《大稻埕》導演葉天倫再度以大稻埕為故事背景,繼續在《雙城故事》中告訴大家大稻埕的好,來自於導演家庭與老台北之間的緊密淵源。讓懂得大稻埕的好的人來講大稻埕的故事,自然最適合不過。《雙城故事》更是雜揉入了不少編導的真實生命經驗與體會,入圍 2019 金鐘戲劇節目獎項與戲劇節目導演獎項,對葉天倫葉丹青兄妹這對編導組合的肯定已不言而喻。

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除了《雙城故事》的三位演員能夠入圍金鐘,劇本人設功不可沒。《雙城故事》的編劇團隊有陳怡妤、林佳慧、陳玲慧、范芷綺、葉丹青和葉天倫等人,顯現了多人編劇能使戲劇內裡變豐富的重要性。在台灣開始逐漸重視編劇的現在,能看到更多編劇人才的被培養與嶄露頭角,都是一件令人開心的事情。

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入圍金鐘54的劇集及電視電影

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