看《翡翠之城》的時候，因為它是接在《挖玉石的人》之後把鏡頭轉向導演趙德胤大哥在玉石礦區工作的「家庭錄影帶」，所以兩片所記錄工作狀況內容難免類似與重複，觀眾在對緬甸克欽省玉礦區工人設備落後、奇觀般的簡陋環境即便依舊獵奇但少了興奮感是必然，而於惻隱層面上會對工人冒著生命危險在軍、警、匪間周旋躲避只是為求家人安飽的悲憐鋪陳可能也較麻痺而少了些淚水。…
紀錄片導演黃亞歷以一部《日曜日式散步者》震撼台灣影人，除了片長超長、電影表現形式前衛之外，電影本身爆炸豐富的內容才是之所以入圍金馬獎最佳紀錄片的真正實力。…
《再見瓦城》是趙德胤導演從影以來最完熟的電影作品，有人將之愛情鋪陳與結局都看做《冰毒》的再進化版，社會文化獵奇感依舊、吳可熙角色完整說服力強、柯震東在片尾大爆發加分，無疑是在2016年入圍的金馬獎最佳劇情片中，最讓人印象深刻的年度強悍華語片。…
一看完李安新片《比利·林恩的中場戰事》Billy Lynn’s Long Halftime Walk（半場無戰事）時，我在戲院出口捕獲李幼鸚鵡鵪鶉老師，投其所好問他有關色情的問題：「老師，如果當初的《色˙戒》用3D4K120格拍，會不會太有臨場感、如同現場作愛？」會這樣問，實在是因為看《比利·林恩的中場戰事》時，我覺得自己好像附身在比利林恩身上、並真的動手殺了一個人。…
第一次看李安的《比利·林恩的中場戰事》Billy Lynn’s Long Halftime Walk（半場無戰事）的時候，錯愕地感受著明明之前早已打聽好未來3D意即3D、4K、120格並瞭解得透徹的「真實感」，但畢竟是百聞不如一見，體驗的當下，我還是傻了。…
《牯嶺街少年殺人事件》問世至今已經二十五年，然而提到當時，他們仍往事歷歷在目……談起楊德昌，小野細數著三十年前的記憶細節，彷若他們不曾鬧翻；談起楊德昌，余為彥侃侃而談拍片共同奮鬥的過程，彷彿導演還在。他們都說楊德昌其實不善於表達，兩人你一言我一語地爭相為他說話。說著說著，夜燈亮了。…
看完導演黃惠偵的《日常對話》，我驚為天人，並慢半拍地在片尾字幕上驚見夢幻陣容，包括監製侯孝賢、剪輯顧問雷震卿、配樂林強以及顏蘭權擔任攝影協力等等。我自問「黃惠偵是否是女版楊力州？」因為不明白她怎能如此抓提出剪不斷理還亂的，從台灣社會到台灣家庭甚至是個人心境上的所有疙瘩？並把疙瘩吹拂安撫成一塊挺美的陳皮痂。忍不住約訪了導演，見到她本人我才知，除了她與人互動時所呈現出來的氣韻一如楊力州導演那般溫暖而謙 […]…
鍾孟宏導演一反他慣用的從芝加哥學來較為抽離且不帶感情的說故事方式，在《一路順風》企圖展現幽默的一面，反而讓人看見他嚴肅到骨子裡卻還是想緩和場面的尷尬局面，是故全片呈現了一種違和感，老是慢半拍的搞笑橋段常常看得我是扯動嘴角了，但不知該不該笑？…
《不即不離》Absent without Leave 是導演廖克發的尋根與對話之旅，藉由尋找拼湊祖父的故事，來試圖與自己陌生疏離的父親對話。隨著片中祖父的形象與故事的拼湊，導演與父親間的隔閡也逐漸消失。…
