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柯羅索巨獸：不完美，但形式與寓意上的新意都值得尊敬┃影評

《柯羅索巨獸》Colossal由西班牙鬼才導演納丘維格倫多所執導，安海瑟薇Anne Hathaway、《全家就是米家》傑森蘇戴西斯Jason Sudeikls，以及《美女與野獸》中的「野獸」丹史蒂文斯Dan Stevens主演。即便不言它結合科幻怪獸類型的社會寫實性，本片的確仍是個前所未見的類型與故事題材。

來自西班牙的納丘維格倫多的作品不算多，不管是奇幻、驚悚或寫實，都有其讓人難以理喻卻又佩服不已的奇想、或惡搞的創意。這次的《柯羅索巨獸》也有個很棒的創意發想，可以讓人類如傀儡般遠端以肢體操作的大型怪獸、巨型機器人角色，是本片最天馬行空卻也讓人最喜愛的地方。雖然說對於怪獸電影來說或許是第一次，但還是會讓人想起《鋼鐵擂台》對於休傑克曼對於機器人亞當的操控、《環太平洋》人類操作大型戰鬥物，或是周星馳《西遊·降魔篇》與法國電影《親你跟我這樣做》中都有基本控制另一個體做到肢體同步的案例，不能說有多創新，畢竟《柯羅索巨獸》的海報根本上已經很直白告訴觀眾安海瑟薇舉個手、怪物也會跟著舉手了。因此，這電影的看點必然不是在於這種新型態的怪獸獵奇觀賞，而是隱藏在奇幻表象後的寓意。

《柯羅索巨獸》前面敘事是偏向獨立電影的那種平靜的瑣事交待，但後頭卻又帶有商業類型片的反轉劇情與高潮迭起，加上安海瑟威彷彿被家暴般滿臉傷痕的臉龐但卻又自信解脫的眼神，不得不讓人將電影寓意與女性主義作為連結，或看做是珍妮佛羅佩茲97年電影《追情殺手》的女性復仇電影變形（一位受到丈夫暴力對待且不斷威脅妻子，為了脫離魔掌，鍛鍊自己，來保護自己與女兒並以牙還牙施行暴力復仇）。但是《柯羅索巨獸》中，安海瑟薇飾演因酗酒問題而回鄉的網路作家，與有飾演酒吧老闆傑森蘇戴西斯，僅僅只是小學同學關係，並無更深的情感牽絆，這使得後面當傑森蘇戴西斯突然展現大量控制欲、嫉妒、憤世嫉俗的人格特徵，從老好人變大壞人時，實在有些令人錯愕震驚。畢竟兩人的感情尚未發展到情人程度（連友達以上都不到），因此就算怪獸復仇的戲碼有趣又大快人心，可能還是有女人會想要問：這男的到底哪裡有問題？他憑什麼？或者會有人會想要問：既然沒有婚姻沒有小孩也沒有情侶關係，這女的到底為何要被控制？

我認為納丘維格倫多其實是故意的。他是一味擅長拍攝並應用類型元素的導演，大可從頭到尾將男女主角的關係羅織得更加緊密（不論是真的發生了互相取暖型戀情或者僅是發生一夜情），但他沒這麼做。就是因為他沒這麼做，我不禁佩服起納丘維格倫多。納丘維格倫多乃發自靈魂地去看透了這個世界是無時無刻不設置枷鎖在囚滯拖累女性在任何環境中的發展與自主可能性的，在大蘋果城紐約如此、在不知名小鎮上亦如是。一個女人，她根本不用和一個男人發展與建構任何深層一點的關係，就可輕易地被最淺層的情感（友情，或者說是男性對女性一廂情願的愛情）關係、婚姻關係、雇傭關係或利害關係等關係所威脅與綁架，在片中更顯而易見的

是同樣都是在家鄉魯，男人魯沒人管你、但女人魯就大有問題。端看劇中出沒在安海瑟薇身邊的四個男人對她的行為就可以瞭解導演多麼懂得、與多麼故意：前男友妄斷前女友的價值、酒吧老闆用金錢甚至別人的生命威脅女員工該要聽話、初次見面的男性酒友跟女還說「我告訴妳妳的問題在哪裡」，就連看起來最溫儒懦弱的男性朋友都可以輕易地測試與女人發生親密行為的可能性。但這些男人到底誰有資格管操控女主角？！潛台詞簡單講就是『女人所有「干你屁事」的事，男人都可以管理與控制』。

在這種處處對女性做限制、控制甚至暴力箝制的人間，女人除了變成為怪獸「反撲」（嚴格來說只是「丟掉」男人）之外，還有別的辦法嗎？

但《柯羅索巨獸》若從男主角的角度來看，倒成了奉勸人們別窩在舒適小鄉、要出去開拓視野、以及別輕易想要控制女人的醒世恆言。傑森蘇戴西斯飾演的角色是個繼承父親酒吧的離婚中年男子，在小安回鄉之際給予幫助，看似某種女主角回鄉發現真愛的劇情，無奈男有情妹無意，醋勁大發的他突然變性，溫情攻勢無用但憑藉著與女主角類似的「怪力」，便幼稚地以為自己掌握住對方的心靈弱點，想藉以控制之。但小安的角色可是個從紐約回來、（愛酗酒）的現代怪獸，爛醉時甚至可以將城市毀滅的虎落平陽之女，這個擅妒、暴躁、仗勢欺人的幼稚機器人，哪會是經過大蘋果試煉的女強人對手？他最後的下場，真的只是剛好而已。

《柯羅索巨獸》其實是個具有新意的故事，怪獸電影、恐怖情人的奇幻混搭相當有趣特別，劇情發展不是一般好萊塢電影可以想像得到的。從不同人物不同面向中又都可以看到不同的寓意、不同的樂趣。但從各個角度來看、電影本身卻又存在著各種鋪排上的立場薄弱，甚至在設定也有著極大的失誤，譬如說首爾的特定區塊中都已經連續幾天發生災難事件了，但卻都沒有做出該有的禁區管控，全區依然車水馬龍、人潮眾多，這下真的不是只有劇中人物把他城人命視若草介而已了。但操控怪獸的表現方式真的太有創意，絕對值得未來怪獸電影來致敬仿效。