在只認今朝、不再歌頌古典的眾人喧囂時代，就算你說《沙丘》小說啟蒙了《星際大戰》與《駭客任務》電影的誕生，「《沙丘》映畫化」這樣的電影打造計畫也再難以引發眾人好奇與期待。要博取觀眾眼球的唯一秘訣，必須正面對決、跟它拼了：把這個史詩故事拍成該有的極致精品電影，而非一昧地純粹消費經典文本的文化紅利 —— 幸好，是丹尼·維勒納夫導演操刀；幸好，是甜茶與千黛亞主演；以及幕前幕後每一個人都完美地站在他們的適任位置上，做出最淋漓盡致的創作。這個團隊在經過《沙丘》第一部的開場與醞釀，都在《沙丘：第二部》炸裂出了磅礴的美學盛宴與文學能量。
丹尼·維勒納夫導演的作者論一向令人激賞，這位來自加拿大的法裔導演，在 2000 年獲得柏林影展費比西影評人獎的十年之後，不但進到了坎城影展，還能拍出《烈火焚身》這樣對於生命極致悲憫的無情電影。丹尼·維勒納夫導演也可以探入墨西哥在《怒火邊界》現形令人不忍卒讀的殺戮；在科幻電影《異星入境》與《銀翼殺手 2049》如此冰冷的命題之中，更是讓主人翁以溫暖犧牲精神來成就她 / 他作為主人翁的生命之光，觸碰到影迷內心柔軟地帶，不只是科幻，更是有人性的故事。
以上作品各具光芒，卻也都是《沙丘》電影系列前置作業與不可或缺的養分。
都說《沙丘》原著的古文明氛圍濃郁、更具有現代感，如何在強烈的高反差命題之中做出共融之美？這其實就是丹尼·維勒納夫導演早已練功長達 20 年的拿手好戲，是以在《沙丘》，丹尼·維勒納夫導演只要站在當代好萊塢資源的全力支持巨人肩膀上、盡情去揮灑就可以了。
最經典的故事，就要用最極致方式的呈現。電影之所以是最迷人的魔法，在於就算是最古典的故事，也要仰賴當代最高規的拍攝科學技術支撐、擘劃出既創新又有脈絡可循的美學，才能征服全世代觀眾。
《沙丘2》既科幻也文學，導演對於莎式劇碼的戲感能量可以激盪出怎樣的化學反應也瞭若指掌，管他是不是八點檔宮鬥劇？老梗用對點、把戲做到好，新的時空地點新的適任臉孔再加上精湛的電影工業技術，就能再加成上新層次、抵達更高境界。
當然這也是非常考驗演員表演魅力的時刻。就像羅密歐與茱麗葉也要有李奧納多與克萊兒·丹妮絲來演才能綻放萬丈光芒。
提摩西夏勒梅作為「保羅亞崔迪」就是《沙丘》的最大招牌，他一個人就是《魔戒》的亞拉岡、勒苟拉斯和佛羅多；且千黛亞的戲份不像亞玟一樣少得可憐，真的是太好了！
而《沙丘》裡每個角色的沈默、壓抑或隱藏，都是為了在《沙丘：第二部》釋放出她 / 他們的狂。最有存在感的，就是千黛亞所飾演的女主角「荃妮」。
荃妮桀驁不馴、生存觀腳踏實地也勇於應戰，男主角「保羅亞崔迪」在遇見她之前就已經夢見她並愛上她，這敘事光用講的就浪漫得要死，而《沙丘》第一部還真的把那份實體見面的一見鍾情拍得很美。
千黛亞與提摩西夏勒梅搭配得真好。若說保羅的橫空出世是貝尼潔瑟芮姐妹會成員所私下精心策劃、充滿算計過而選出的救世主，那麼「荃妮」就是救世主在情感上的救贖與依賴。
她也是真正教會了保羅融入厄拉科斯並成為弗瑞曼人的關鍵。且相較於所有片中女性活得如履薄冰、又鬥爭得厲害，轉頭看看，沙漠長大的荃妮活得非常當下。在環境嚴苛的厄拉科斯沙漠中，她的求生欲都用來讓自己與讓族人更加壯大，這份野性對原本活得養尊處優、像是溫室小花的保羅而言，就是沙漠玫瑰。
再看看奧斯汀·巴特勒飾演的「哈肯能男爵之侄」、「皇帝之女」二代黑寡婦佛蘿倫絲普伊、蕾雅·瑟杜、蕾貝卡·弗格森以及彩蛋角色安雅·泰勒-喬伊⋯⋯ 每個演員都是一時之選，真的很久沒在好萊塢史詩電影裡看到一大群 40 歲以下才華洋溢的演員，且都給他們演的電影了。
導演丹尼·維勒納夫口中的「好萊塢權力新星」存在之必要性不是沒有道理，這些演員帶給觀眾的希望與快樂的感覺不會騙人。有年輕人來講經典的故事，經典也才傳承得下去。
《沙丘》原著小說在 1963 年問世至今已一甲子，儘管經典，過程中還是有賴《星際大戰》與《駭客任務》等作品在發揚光大沙丘、讓更多世人認識《沙丘》。而今《沙丘》電影系列尤其是第二部的巨大成功，也讓我想起了莎翁：舉如《哈姆雷特》這樣的經典文本當然可以反覆被影劇學院派重演與翻拍，不管如今的觀眾喜不喜歡。但如果電影不想放棄新的觀眾，那麼像《沙丘：第二部》這樣的王子復仇記的存在，恐怕才是真正讓莎翁不死（只是重生）的經典文本續命丹。
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