雀觀點 雀出沒注意 金馬獎|金馬影展

「《灣生》為何落金馬」與令我雞皮疙瘩的《尋找湯德章》導演黃銘正

「《灣生》為何落金馬」與令我雞皮疙瘩的《尋找湯德章》導演黃銘正

最近整理家裡,翻到這一則剪報。重讀起來,雞皮疙瘩。

那時我是剛開始寫電影評論的新手,嘗試著想讓電影部落客這個頭銜變得更爭氣一點。然後謝謝蘋果日報的親睞( http://goo.gl/QDwv8E ),願意刊登我在金馬獎後的激情拙見。雖然,如今這文章連結已經點不出東西了,淡淡哀傷。

「《灣生》為何落金馬」與令我雞皮疙瘩的《尋找湯德章》導演黃銘正

「《灣生》為何落金馬」與令我雞皮疙瘩的《尋找湯德章》導演黃銘正

重讀雞皮疙瘩的原因,是因為在這篇文章裡,所提到的《太陽的孩子》的鄭有傑導演,成了《灣生回家》導演黃銘正最新電影《尋找湯德章》裡的湯德章。

「《灣生》為何落金馬」與令我雞皮疙瘩的《尋找湯德章》導演黃銘正

還有,影評裡頭其實並非有意指出《灣生回家》落馬的原因在於議題不夠勇敢或沒有全面的灣生觀點(雖然後來竟爆發《灣生回家》作者有假身世新聞事件、但其實我們當初是不知道的),只是想要強調在競爭激烈的金馬獎紀錄片競爭獎項上,評審選擇《大同》而非《灣生回家》的原因,或許是在於即便兩部紀錄片都有著滿滿的戲劇性,但《大同》有著更為剽悍的社會獵奇批判性存在。

若以當初這篇我在 2015 年所寫的文章看來,《灣生回家》導演黃銘正的最新作品《尋找湯德章》,似乎有著全面性的進化與達標。我相信一定不是我的文章讓黃銘正導演變厲害的,而是這位導演本來就是一個非常有自覺、持續進步、關心台灣,也很願意為台灣人的故事做出熱血付出的影像工作者。

我一定要去看《尋找湯德章》。

 

(謝謝PTT轉貼、讓我有全文可複製)

「《灣生》為何落金馬」與令我雞皮疙瘩的《尋找湯德章》導演黃銘正

《灣生》為何落金馬 (雀雀)

金馬獎於華語電影圈地位崇高,然因是台灣主辦,故其得獎者國籍身分總會觸動島內人民 政治神經、引發議論。儘管金馬52台灣靠大師侯孝賢的《刺客聶隱娘》和中生代張作驥的 《醉‧生夢死》等作品在22個競賽獎項中拿下12座金馬,但《灣生回家》鎩羽而歸敗給中 國紀錄片《大同》一事還是在網路上引發論戰,台人在情感寄託以及未看先判的激情之下 認為給《大同》這部中國禁片金馬獎是種打壓台灣人意識形態的伎倆,把《灣生》講成為 政治不正確的壯烈犧牲品。

筆者有幸觀賞過這次入圍金馬獎的全數作品。《灣生》以日人返鄉尋親的感性氛圍取勝, 扭轉了台灣黨國教育下的國族認同,大賣三千萬票房,多少也反映台人目前意識形態。這樣勇敢的大議題,也難怪能夠在近年流行熱血夢想、溫馨淚水的台灣紀錄片潮流中殺出、 成為入圍金馬紀錄片的台灣代表。而《大同》也是大議題,藉由跟拍前中國大同市長五年 的造城計劃、拆遷10萬住戶的工程,探討都市發展與居住正義的權衡與弊病。另一部入圍 影片《我的詩篇》則用影像詩與精工剪輯炫化了中國工人困境與勞工權益問題,依然是國 際共同關注的大題。

無法呈現全面觀點

對照台灣,近年社會運動蓬勃、貪官污吏也不曾少有。居住正義從文林苑爭議到大埔事件 、南鐵東移,工運從關廠工人連線到國道收費員抗爭,還有反核四、美麗灣、媒體壟斷、 食安風波等事件,事發時雖也有為數不少的影像紀實與專題報導,但大多篇幅過短、拍攝 策略呆板且視角與技術簡陋,無法忠實呈現全面觀點,頂多只能稱作是新聞記錄或組織宣 傳,無法變成一部完整電影作品進而發揮深層的影響力。

追根究柢,精采的紀錄片永遠無法離開對土地、政治、社會、人性的關懷,但回頭看看台 灣社運紀錄片《太陽.不遠》上映沒熱潮,連《太陽的孩子》將社會議題轉換成軟性題材 、容易入口的劇情片都徒然換來無法突破千萬的票房結果下,你我又怎能期待台灣有創作 者或投資人願意去拍更多有觀點而質精的紀錄片,來與對岸抗衡?

當大夥兒用鍵盤嚷嚷著不想將獎座頒給中國紀錄片的同時,請捫心自問是否染上了強國的 玻璃心?要不,不如去關心台灣土地生活與周邊社會政治,讓「關注」的能量成為台灣紀 錄片潛在市場,讓更多在地議題能被投資與紀錄創作,成為金馬奪獎熱門。