自畫像：陳宏一的七種台灣政治樣貌┃影評

當初看楊雅喆導演《女朋友。男朋友》的時候，還會為了這幾個年輕人在結局變成青壯年的「自找苦吃」而痛哭，但在看陳宏一導演《自畫像》The Last Painting 的當下，我已經哭不出來了。彷彿有些熱情，就是注定只屬於青春。從《相愛的七種設計》到《自畫像》的七宗罪以及太陽花學運、馬習會、關廠工人臥軌抗議、周子瑜被道歉、新住民議題和總統大選等七種台灣社會與政治樣貌，當你以為電影講到政治一定是醜陋，但《自畫像》卻能拍得美得讓人屏息，甚至窒息。

《女朋友。男朋友》用電影講了些野百合學運，《自畫像》則以電影著墨了些太陽花學運。當我們再次醒來，世界沒有因此就「變得不一樣了」，一群人還是想要「維持現狀」，只因為那看來是保險而又安全之選。然而這一份安全，或許就是最危險的。

《自畫像》表面上看起來只是一場虛構的女大生之死懸疑事件的時光回朔故事，然實則每一個角色、每一個事件都擁有可以對照到台灣真實世界的可能性，「當你不知道故事背景的時候，看到的是一部兇殺懸疑劇情片，但你知道更多之後，電影就會變成另外一個故事。」導演陳宏一如是說。

電影中，張寗所飾演的楊婕與Kiwebaby所飾演的訥訥是好姐妹。儘管是姊妹淘，訥訥私底下卻是羨慕嫉妒恨著什麼都有的楊婕。楊婕有臉蛋有身材有家世背景有錢有理想還念名校政治系，訥訥有臉蛋有身材之外什麼都沒有，他甚至無法擁有自己想要的性別、無法勇敢追求日本愛人能對他付諸以同等愛的回饋。楊婕像是外省權貴家庭的後代，他們人生贏在起跑點，願意和台灣囝仔做朋友也願意真心對待，可是她的苦不一定有人能懂得。女主角那個暴對老婆又強姦親女兒的父親，更像是當代台灣不容被批判並見不得光的世代剝削長輩群，電影裡幾乎不見他們的身影，但他們的存在卻依然窒礙著年輕世代的生活行舉。

對世界尚且還抱持著一絲希望的楊婕，離家並在大學政治系中尋求生命的出路。物以類聚，租處的室友是早她一步對社會徹底失望的社運青年。社運青年因為社運女青年而重燃熱情，甚至將她視為創作的繆思，可是，當社運女青年也失了熱情以後，那社運青年與社運女青年兩方的絕望能量可能也是加倍的。如果從熱血青年變成一個的世故冷眼的大人是人生的必經過程，那麼有沒有什麼方式，可以留下理想與抱負面的純粹？在《自畫像》的最後，陳宏一導演提供了一種近乎驚悚的、儀式般的極端解答，雖然你知道那一切都是戲劇的誇張恐怖鋪陳，但其實恐怖的是，真實世界裡，這麼超現實的情節，似乎已經正在發生。