《失去》第一分鐘的兩顆鏡頭情節就能把觀眾拉入「台版《王牌冤家》」的預備情境之中。接著大量的對話，讓電影逐漸變成「台版《婚姻故事》」。夏于喬拍《失去》端出從影最美演出紀錄，冷調性的ㄘㄟˋ心已婚婦女人物刻畫工程則洗掉了《總鋪師》的傻妹形象。
直接沿用《王牌冤家》以「記憶的物品」來「清乾淨」腦內記憶，延伸續論的是《王牌冤家》沒探討過的婚姻家庭面向的糾結度。人心的詭譎在於婚戒可能會弄丟，但初次見面已經發霉的衣服卻還留著。腦子裡的記憶迷宮若真有能用科技迴路破解清空的一天，那《失去》的影片畫風也暗喻著這對夫妻過這婚姻生活之前，不知道清過了幾次人生故事才能在這麼無雜質的環境裡相處？
刪除婚姻記憶手術，要搭配法院證明和解書的使用方式，極簡的輕科幻風格，怨偶之間在厭惡到恨不得忘記對方的狀態之下之所以願意繼續對話，是因為未來有個明確的切八段日期。嗯，合理的奇幻設定。
保險套、馬桶蓋、棉被和名牌包都變成擠牙膏從頭或從尾巴擠的價值觀與習慣的衝突物證。一來一往各自對著鏡頭陳述卻不顯無聊的大量台詞更顯得《失去》也蠻適合搬上舞台劇。然喬喬和黃健瑋兩位演員的表情演技和口條被特寫聚焦後更能觸碰到婚姻關係中極度複雜的愛和怨恨被雜揉在一起的、讓人常常放棄言詮但其實很文學的部分。
不斷出現溶鏡所呈現夫妻雙方立場與情境畫面對比和比喻精神向度的多重指涉，有致敬伯格曼《假面》的意味。
以上為雀雀參與2022金穗獎會外賽「影評人推薦獎」觀後文字紀錄，不代表金穗獎官方立場。
《失去》金穗映演場次：
6/4（六）14:00 台中
6/5（日）11:00 華山1廳★
6/7（二）18:50 華山1廳★
6/10（五）16:00 華山1廳
6/18（六）14:00 花蓮
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