籠罩在2017年10月爆發的好萊塢金牌製作人溫斯坦為首的性侵風暴陰影之下，加上男女演員薪資差異至今依舊如同《勝負反手拍》中男女球員那般的不公，我們不禁要懷疑自己真的已經活在21世紀了嗎？為何女性處境仍然弱勢到不行？若想要幫2017年做出的女性與電影的綜合總結，或許可以引用艾瑪華森在三月時因在浮華世界（Vanity Fair）拍攝露出半乳被批評後的回應作結：「女性主義，談的是自由、解放與平等。我不理解，這與我的胸部有什麼關係？」是啊，先談女性的平等和自由吧！要不然以女性為主角的電影都已經大賣甚至能超越男性為主角的電影了，卻還拿著比男演員少的可憐兮兮薪水，還要被批評胸太露（或太沒胸）豈不双重標準？
富比士公佈的 2017 年全球票房最高演員排行榜，前兩名分別是馮迪索的16億美元、巨石強森15億美元，兩人倚仗的當然是年度賣座亞軍電影《玩命關頭8》在全球12億美元的主力進帳。而第三名則是蓋兒加朵的14億美元，她的《神力女超人》在全球拿下8億多票房，並因此影響了同年十一月推出、集結DC英雄的《正義聯盟》的戲份比例：神力女超人明顯較其他英雄多了許多戲，連在海報上的站位也改成以她為中心。雖然《正義聯盟》電影評價兩極，但仍舊坐收6億美元的全球票房，其在DC宇宙的重要性可見一般。
在觀眾逐漸疲乏的超級英雄電影叢中，《神力女超人》的確不同以往，女導演派蒂珍金斯的細膩執導功力，加上蓋兒加朵在美麗臉孔與身材之外更展現出獨特演技與神采（事實上，在上映前，許多漫畫粉迷還對其不夠雄偉的乳房做出批評！），在電影裡同時表達了純真、慈愛與溫柔，「所謂的」傳統女性特質，但更強調了自信、勇敢、性感與無所畏懼等現代女性象徵，完美度爆表。就連天堂島亞馬遜族的女人國背景，都擁有在性別多元上的某種象徵意義，將她放置在2017年的女性電影代表首位實在毫無懸念。
而屢屢為女權發聲的代表人物艾瑪華森所演出的《美女與野獸》，輕鬆以12.63億元拿下2017年的全球票房冠軍，雖然電影在故事的框架下敘事太過傳統，加斯頓粗鄙的男性霸權被醜化與被打倒得理所當然，還有野獸本身所信仰的封建依舊、知識階級過於張揚，都刻板得讓真人版《美女與野獸》贏得票房營收卻被拒於影史經典殿堂門前。但靠著艾瑪華森靠的個人特質，仍然讓貝兒有了不一樣的面貌，至少是現代女孩們值得仿效的樣版。
在北美票房部分，《STAR WARS：最後的絕地武士》在最後以急速超車幹掉《美女與野獸》、拿下年度冠軍，再加上《神力女超人》，使得2017年創下59年以來首次「票房前三名的電影」都是以女性為主角的記錄。《STAR WARS：最後的絕地武士》的女性角色均比《STAR WARS：原力覺醒》更多篇幅，劇情也幾乎都是靠著她們在推動進行，連戲份不多的蘿拉鄧恩都還是關鍵角色，根本應該取名叫《STAR WARS：女人大戰第一軍團》。
在華語影壇年度盛會金馬獎的場子上，女性電影工作者的表現也格外亮眼：先是最佳導演獎項的五個入圍者當中有三位女導演入圍，比例過半。此次來台擔任頒獎嘉賓的潔西卡崔絲坦特意在自己的社群平台上大力讚揚此事。就連幕後的工作人員呈現出大量女性工作者一事也讓潔西卡崔絲坦感到驚喜。
另，本次的金馬獎最佳紀錄片《囚》長達4小時57分，女性導演馬莉不僅勇敢在片中揭發了中國精神病患的困境及體系無止境的無效治療，更在典禮上大膽為「低端人口」弱勢發聲，讓中國直播金馬的平台遭到斷訊。最佳導演得主文晏執導的《嘉年華》，描述了中國高官性侵未成年少女，利用各種方式「河蟹」的醜態，與受害者無可奈何的無力結局。沒想到頒獎前夕卻又爆發了更駭人聽聞的紅藍黃幼稚園事件，更顯得導演在拍攝這部電影時所承受的壓力及勇氣！
而今年的金馬最大獎，最佳影片是由《血觀音》拿下，雖然編導楊雅喆身為一男性，卻是以女人心計的角度去切入政商勾結的懸疑驚悚題材，並埋入許多對台灣真實事件的隱射與暗示。電影最精彩之處莫過於惠英紅、文淇、吳可熙等女演員的驚人演出，《血觀音》不只是台灣女人的群像錄，也是純真女孩蛻變成狠心女人的成長紀錄。更讓我們思量在電影中，對於女性的描繪，感受到她們逐漸走出多元新局的境界。
在凱文史貝西身陷醜聞被封殺、《紙牌屋》最後一季將以羅蘋萊特為主角的現下時局，好萊塢已然有愈來愈多的女性商業電影已發生或正在滋長，我們當然也該樂觀期待台灣或華語電影在性別上能有更進步的樣貌展現。2017年正式過完，讓我們期待一個女力更自由奔放也更平權的2018電影年！