用九柑仔店：張軒睿和莫允雯都是有顏值又能演，那好戲在哪裡呢？ | 劇評

初看漫畫改編、張軒睿主演的台劇《用九柑仔店》，我自然地就想起了《花甲男孩轉大人》和《俗女養成記》，那是截然不同於台灣偶像劇濫觴開啟青春愛情劇種後的另一種劇型，雜揉進了鄉土然不失以前練就出來的精緻都會喜劇元素，接了地氣、甚至有些懷舊，但卻是貨真價實青年返鄉在地重新生根的故事。曾幾何時，我們心中的美好童話故事，竟然變成是「回家」。

伸手去觸碰那塊讓自己長大的土地，這件事有多難？當代青年男女最懂。《用九柑仔店》中張軒睿飾演台灣傳統柑仔店的第三代小開楊俊龍。在他人生中幾乎要與過往的感情聯繫徹底斷線、相依為命帶著他長大的阿公病危的關鍵時刻，俊龍遇到了一個不願賣房的獨居老人，冥冥中他的內心彷彿被什麼東西給拉扯而變得柔軟了，為了抓緊那份即將消逝的感情線，俊龍最終選擇了回到老家。《花甲男孩轉大人》的主人翁鄭花甲也是因為阿嬤病危返鄉。不同的是，在都市身為優秀業務員的俊龍，就算回到鄉下，也還能接手一家柑仔店，似乎從來不用擔心未來或生計。

老家的柑仔店、麵店或各類小店的存在，很重要。前提當然是店要堅持開著，不能倒。想當初雀雀的媽媽娘家也是有開柑仔店的，但在我出生後沒一兩年，店就關了。柑仔店再也用不到的那個有著一格一格小門的玻璃門糖果櫃就擺在外婆家的雜物閒置區好幾年，兒時的我有時玩耍會撇見它積著灰靜靜地待在那邊，不知道是什麼時候不見了的。再在《用九柑仔店》看見同一個櫃子，它成了俊龍阿公私奔時，與女友一起借躲的柑仔店的蔽身櫃。看著那樣陳設，內心不禁感慨萬千。櫃上一罐又一罐的沙士糖、紅燒香魚片、足球巧克力糖，甚至是醬油、遊戲機…柑仔店內那些熟悉的物件，都是一條條細細的線，讓不同的生命經驗，被同樣的物件相連成網，承接住了我們被遺落下來的童年。原來，這就是專屬於台灣人的記憶。《用九柑仔店》的柑仔店陳設與美術，有帶人回到過去的時光機魔力。

《用九柑仔店》之所以存在，是因為阿公謹記著過去的故事，他要完成初戀情人開一家柑仔店並永遠為路人點亮一盞燈的小小夢想。而既然這個曾在都市打拼過的優秀青年回家鄉了，開始重新要和街坊鄰居好好相處了，又怎能不期待他在這個象徵「過去」的滿滿回憶鄉下、接著傳承以創造出一個新鮮的「未來」？

《用九柑仔店》於2019年8月16日上檔，8月17日起每週六晚上能在衛視中文台 / FOX+ 上收看。FOXPLUS 有免費一個月試用（前三個月每月166優惠價優惠序號 : EVENT166 (原價每月190) 序號使用方式請點這個）。其他播放平台則為華視主頻、三立都會台、Vidol、LINE TV、奇藝台灣站。

張軒睿所飾演的俊龍著實令人驚艷。看《大三元》的時候，還以為他不會演戲。以致於毫無防備的在《用九柑仔店》被張軒睿給打動。打從一開始這個與一般都會年輕業務模樣無異的茫然臉龐映入觀眾眼簾開始，到他「用計」取得業務合約慶功的一時風光，再到他為了救老人反而自己落海的狼狽外在眼神卻開始發光！循序漸進地建構了一個角色的成立，更是一份成長的縮影。其實《用九柑仔店》的前面是阿公的故事，俊龍小朋友也只是穿梭在阿公昏迷所回憶的記憶空檔裡，他的主戲尚且還沒開始。可是，俊龍所長大的地方是有故事的，就算他當時就只是個奔跑在柑仔店巷弄周遭、眾多屁孩裡面的一個，但你會對他產生想像：那個敦厚重感情的阿公，將孫子拉拔成為怎樣的一個人？而這個屁孩圈的小富翁（能出生在柑仔店家庭對孩童來說應該是跟出生在天堂差不多了）其兒時又和鄰居同學發生過怎樣的故事？張軒睿頂著一個偶像級的好看臉蛋，以一節制清爽的柑仔店小開姿態重新返鄉走跳，如果俊龍夠溫暖，那還有什麼台灣最美的風景人情味故事不能被期待。其實沒有個性的男主角最難演，《用九柑仔店》正是張軒睿證明自己也可以是演技派的絕佳時刻。

我對女主角莫允雯亦有同感，從媒體試片影廳內的大銀幕上看莫允雯，她和張軒睿都是禁得起被放大欣賞的高顏值無死角演員，這兩個或恐都是被不爭氣的台灣影藝環境所耽誤的偶像表演者，台灣不是沒有明星，而是沒有好作品載他們起飛成為明星。劇中，莫允雯所飾演的女主角昭君，是個賣蔥油餅的維納斯，她首次出現在用九柑仔店是因為柑仔店的桶裝油更便宜。這樣的契機讓兩個長大後的人再度相逢，以致於當她車子拋錨時，他幫倒忙的混亂中有了爭吵和談和的進一步機會。人總是要先相處，然後才有可能進一步談感情。如果蔥油餅維納斯不是精打計算想要省那幾個錢而是去比較方便的賣場買油，那麼這兩個人也不會重逢。

時至今日，我們當然可以去大賣場或小7便利超商買東西，它們很便利省時。但人跟人之間若要經營情感，那就是需要時間，需要實質的接觸、聊天，漸漸營造。而《用九柑仔店》就是讓念舊的台灣鄉親時不時聚在一起閒聊幾句的絕佳場域（我阿公是去農會，我公公則是去巷口私人超商），《用九柑仔店》劇中例如龍紹華的廟公角色台詞講得極其自然，感覺他不是完全按照劇本來講，反倒像是演員自己把個人生命經驗轉譯進了角色，自帶自然草根口吻，聽得舒服猶如隔壁客氣的阿伯來家裡串門子聊天般自在。我最近注意到其實超商的飲食休息區也開始擔負起提供鄰居閒嗑牙基地的功能，畢竟時至今日城市裡的柑仔店反而比較像是傳藝觀光景點了。人與人之間，就是需要浪費時間聊天吃飯，才能學習到跟人好好相處的秘訣。不論是在城裡的超商、或鄉下的柑仔店，意思其實一樣。只不過柑仔店那種像是「台版解憂雜貨店」的空間氛圍的 fu ，似乎更對了一點，既有兒時熟悉的那份安全感，也有在地情懷的寄情。

《用九柑仔店》的導演是高炳權和曾英庭，製作與執行製作是徐國倫和林香伶，他們也是今年邱澤新片《江湖無難事》的主創群（高導演、徐監製，林製片），雖然幕後攝影燈光美術剪接等人員不一樣，仍可見得時下台灣影視工作者在電影和電視劇的雙邊涉入。《用九柑仔店》雖然是電視劇，但帶有拍攝與剪接的電影感亦可以想見。我所參與觀賞的是媒體試片的混剪特映版，得以看到較完整的男女主角故事背景，以及阿公開設柑仔店其背後的愛情故事。飾演年輕版阿公的王柏傑和王淨，各自端出癡情種演技的拿手絕活，把兩人活像是生離死別的戲拍得很好哭。但我所看見的畢竟是個序曲，看不出《用九柑仔店》後續故事走勢是俗是雅？是消費懷舊情懷亦或是場醇厚的念舊新生活哲學展現？但在觀賞《用九柑仔店》讓人又哭又笑的那個短短的看戲時辰裡，我真切地享受到了在地樸實情懷以及北漂過的青年都會懂得的一場美夢實踐的樂趣所在。