日本作家女編導棚田由紀在日本是個奇妙的存在， 1975 年生的她，和賈靜雯、蔡淑臻以及林心如同齡的她，所拍的電影中常常處處就不經意地流露出角色具有傳統性別意識「美德」，又與日本女演員如蒼井優、永作博美、吉田羊和高畑充希等人都合作過不只一次，顯然是個和演員能夠合作愉快的好咖導演。
棚田由紀在台灣所發行過的電影作品有2020年的《愛情人形》Romance Doll、2015年的《浪漫號列車》Round Trip Heart、2013年的《四十九日的幸福秘方》Mourning Recipe、2012年的《不中用的我仰望天空》 The Cowards Who Looked to the Sky與2008年的《百萬圓女孩的眼淚日記》 One Million Yen Girl。另，2006年蜷川實花導演的《惡女花魁》 Sakuran的編劇也是棚田由紀。日劇《東京女子圖鑑》與《東京單身男子》也是出自於棚田由紀。
棚田由紀作品（尤其是她自己的劇本最明顯）中的女主角幾乎各個都是個具有能夠自立自強特質的女生，但礙於社會期望或者是女性受過父權文明洗禮後的一種不自覺選擇，她們總是理所當然地、就接受了男性角色介入他們的人生、左右扯動著她們的人生，並從此發展出她們自己全然沒想像過的人生風景。這樣的個性對於多數女性職人而言其實都算是太溫和、甚至太被動了，但望向我們生活的周遭… 具有高度理想性的女強人的生命樣貌案例實在太少了，這世上更多的女性是泅泳於現實中、難以得到真正自由的女性臉譜。不得不說，棚田由紀其實是個寫實派導演。
深知傳統價值文化難以撼動、難以改變，所以棚田由紀常常是選擇與世界跳恰恰的方式來提出自身的小小叛逆，而那些都是在於在細微處描述女主角的一念之變、或在環境裡感到不適應的表現。
《海邊的朝日與騙子們》以福島縣南相馬市的百年歷史電影院「朝日戲院」為舞台，放映老電影的電影院來客數稀，經理森田保造打算關閉電影院。片頭開始於他一批批地想把35毫米膠捲燒毀殆盡，驟轉於女主角「茂木莉子」的介入阻止，於是「朝日戲院」便重啟了慘淡戲院的新命運旅程。
近幾年喜歡日本電影的台灣觀眾不難發現，以福島為敘事背景的題材電影數量有明顯的增加。《海邊的朝日與騙子們》的朝日戲院不似《如果這世界貓消失了》在北海道函館將函館市末広町8–8位址建築打造成宮崎葵所工作的戲院，而是真有其地。這座處於重災區的戲院「朝日座」還曾被拍成紀錄片、並在台南全美戲院放映過，是典型福島災區紀念電影。所以《海邊的朝日與騙子們》可說是棚田由紀在異業合作下趁機所拍出的「給電影的情書的電影」。
《浪漫號列車》是熱愛日本鐵道的影迷必看電影。職業為列車商品與便當販售員的北條鉢子， 一是收到一封信，來自失聯的母親，而這封信陰錯陽差地被一大叔製作人櫻庭洋一看見。大叔便不管三七二十一、自顧自地就拉著鉢子前往箱根尋母。全片實為一部開車住摩鐵的公路電影，也是喜好日旅的閱聽觀眾、在日本開放自由行前可以看來解饞的日本美景電影。
《我的超齡男友》描述被趕出家門的父親找上了女兒小彩，小彩與比她大20歲男朋友伊藤同居，從此開始「三人共同生活」。無奈父親脾氣火爆，小彩的生活開始了一場風暴。一天，父親忽然失蹤，他在桌上留下一張字條。
要一個女生和一個大叔相處就已經夠了，在《我的超齡男友》還有兩個（嘆氣），但主角是上野樹里和 Lily Franky ，影迷又怎能錯過？
棚田由紀真的太擅長拍設讓女性很怕的各種處境，每種魔王級處境被她一拍，也都雲淡風清。
2022年七、八月府中15「導演專題」 將透過播映棚田由紀的《海邊的朝日與騙子們》、《我的超齡男友》與《浪漫號列車》這三部作品，來拉近你與日本電影的距離。