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張家輝第二次自導自演的鬼片，相較於《盂蘭神功》徒有故弄懸虛與恐怖感之外便一團漆黑的無劇情窘境，再出發的《陀地驅魔人》就廣納各項元素、熱鬧多了。《陀地》在劇情方面有過往道士搖身一變成為當代驅魔人、加佐師徒關係的隱喻以及道上兄弟之間的戲謔情誼成為了喜感亮點，透露了當代恐怖片加入喜劇元素會更加討喜的類型電影新契機。劇中大魔王大厲鬼苦苦相逼的線索有自各處兜索牽成，儘管不堪以邏輯檢視但充滿商業性元素，但懸疑追案的糖衣粗略包裝之下仍煞有介事。《陀地驅魔人》確實有機會成為亞洲版本的《康斯坦汀：驅魔神探》，但畢竟仍是望塵莫及。
鬼怕電火、鹽巴、活雞、和鞭炮，這些民俗趨鬼道具與趨鬼戲碼雖然好看，可自然與以聖經為基底來驅魔的《康斯坦汀》沒得比，但《陀地驅魔人》在鬼域描述上用了九龍寨城與超現實主義歪斜空間構築成一中式氛圍十足的獨立迷宮似場域，儘管場面看來粗糙且拼貼感太濃，但相較於《康斯坦汀》的地獄場景一片荒熾，這方面《陀地》的文創感是大勝的。
然而可能是為了要具現化更多的鬼隻意象，除了大魔王父女檔之外所有的鬼魂都僅以邊線模糊化、面色蒼白化統一處理，在視覺呈現上變得與陽間的畫面精細程度產生了嚴重違和，是故即便張家輝與郭采潔之間的感情關係明明是從姊弟變母子再進化成為戀人的、跨越時空並極有創意的搬演了一齣四十年人鬼情未了，但兩人每次對戲總因畫質不搭而變得像是在各演各的，以至於後來情感大爆發時無法順利傳達出戲劇性火花。一旦鬼片要用感情戲作結卻又不感人的時候那就是災難了。
充滿家庭氣味的磁磚地板即便有些漏水但仍充滿歸屬感、行一善擋三災的世道概念、只有鬼能吃鬼的埋梗鋪陳，甚至諷刺惡人為何作惡多端之後還想望著自己能安享天年？… 《陀地驅魔人》作為一部雜匯式的靈幻功夫恐怖片，盡力拼貼出了華人觀眾對華語鬼片的所有期待，即便每逢對決就劇情斷裂、男主角母子關係最終無解，全片各處都有力有未逮之處，但以看熱鬧的方式賞片還是可以享受到一些什麼的。唯一可惜的是，即便知道張家輝若要拍他的第三部鬼片一定會更進步、更好看、更值得期待，可是以後他再也沒有在電影獎上競逐新導演獎的機會了。
延伸觀賞
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