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佈局：編導完美的佈局┃影評

《佈局》The Invisible Guest 由西班牙導演奧瑞歐保羅Oriol Paulo自編自導，他上一部同是自編自導的《屍物招領》入圍哥雅獎最佳新導演獎，成為歐洲受關注的新銳導演之一。此次的佈局雖拿掉了上次略帶點靈異的題材，但純粹的推理論述與不斷的翻轉更是精彩。

這電影就是要讓觀眾自己陷入身兼編導的奧瑞歐保羅Oriol Paulo設下的敘述陷阱，在每次轉折時連連驚奇，然後在最後謎底揭曉時刻拍案叫絕。或是細看編導在之中留下的細節，像是柯南般推敲畫面中每個看似過場、角色理所當然的動作、眼神…，一同隨電影玩著解密遊戲，然後從轉折之中印證自己的判斷。因此《佈局》的文章真的難寫，任何對劇情甚至角色的敘述，都是劇透，都會對觀影體驗造成影響，而其優秀的劇本與執行之優秀都讓我捨不得也不敢透露任何一個細節。

本片劇本其實是推理小說中很常有的「敘述性詭計」，作者刻意用看似平凡、誠實的主觀論述來誤導讀者，但可能會留下一些陳述上的忽略、時間軸上的空白、或是不具爭議但又重要的細節，而這些枝微末節卻又是與後半部翻轉故事的連結或是最後結局的關鍵。而這些關鍵的小地方，人物動機、行為邏輯能否說服讀者？正是推理小說作者功力是否高強的判別。《佈局》的厲害之處不只是劇本符合以上的要點，而是其電影故事外觀上雖然是兩個案件組成，但是卻又細分出多個小段落，因此任一個段落的敘述都可能存在著陳述者意圖遮掩、閃躲的謊言，但劇本不只是邏輯清楚，其轉折點更又是一次又一次的深掘人性的險惡。而把故事外又套上一另層框架作為結局，不只將劇本提升一個層次，且符合善惡通俗的觀眾需求。

導演奧瑞歐保羅相當沈著，全片幾乎保持一定的節奏進行，像劇中角色般一步一步的在佈局引觀眾入甕的陷阱，不靠多餘的影像或是聲音的技法，純粹靠角色間一來一往的質問、陳述讓觀眾隨之不斷猜忌或是搖擺意識，一旦故事合理、演員表達真實（《佈局》的演員似乎還有刻意透露出些內含線索的表情~），觀眾入了戲，也就隨編導玩弄了！於是這邊又不得不得拿出《目擊者》來唸一下，程偉豪在類型元素的使用，都比《佈局》來得多也用力許多，《目擊者》用了太多的「巧合」，角色偏離了人性，這都會使得觀眾變成只是在看一部距離遙遠的奇觀電影。