伊朗導演阿斯哈法哈蒂Asghar Farhadi在《分居風暴》聞名影壇之後，新片《新居風暴》The Salesman再掀伊朗常民生活中的難解困境，那些困境是法律與宗教教義都難以介入的模糊地帶，而這種模糊地帶反而是較為貼近世間人所常處於的矛盾境地。所以看他的電影總是有種親切感，覺得他好瞭解社區鄰里之間大大小小難以化解的恩怨，儘管伊朗從文化到社會乃至宗教規範和全世界都有所不同，但世界影迷總是能在獵奇之餘尚且還能體會（甚至同感於）阿斯哈法哈蒂講的那種發自於人性根本處都會有的，左右為難的紛擾與焦慮。《分居風暴》如此，新片《新居風暴》亦如是。
金馬影展在金馬50時曾做過阿斯哈法哈蒂全數電影的專題放映，從處女作《在微塵中漫舞》、《死期預告》、《煙花星期三》、《海灘的那一天》到奪下柏林影展金熊獎與男、女主角獎和金球獎暨奧斯卡最佳外語片的《分居風暴》，至今加上《咎愛》與以及《新居風暴》，雖然作品有七部但台灣引進只有後三部（所以影展放映大師專題系列的時候強烈建議通殺啊通殺！），《新居風暴》可以說是影迷自2012年愛上阿斯哈法哈蒂後望眼欲穿之作（我從沒看過試映會時影迷大排長龍排半天又劃不到位的，有拿到票的幾乎都來了！），而《新居風暴》也真的是好看，也難怪當2016年坎城將最佳男主角和最佳劇本雙料大獎頒給這片的時候，算是整個頒獎典禮上較令大家心悅臣服的短暫片刻。（坎城又搶走柏林奶水餵養出來的導演了ＸＤ）
說是回到伊朗拍片了，但《新居風暴》和《分居風暴》不同，一樣是講夫妻之間被一個外人介入搞得情份受到考驗的故事，但少了孩子與傭人，多了一個戲班的大家庭。《分居風暴》有《可蘭經》做文本呼應並被稱做是伊朗版《羅生門》；而《新居風暴》則有《推銷員之死》舞台劇作幫襯，導演自己承認片中有暗諷伊朗政府對於知識分子的迫害，以及表達對於電影工作者、詩人與作家的自豪與認同，不過電影拍起來與看起來就是一齣通俗劇，是文藝片入門檻低的好選擇（簡言之就是看了不會睡著）。
劇情描述一對伊朗夫妻搬新家，在新家發生一件慘事，在無法依法處理的尷尬境況下，男主角自己扮起偵探打算用以私刑，但問題是真相本身有著良善人士對於可恨之人無法漠視的可憐之處，選擇原諒別人很痛苦、選擇不原諒卻會更痛苦，一如阿斯哈法哈蒂《分居風暴》的女兒最終那個不知道如何選擇的痛苦一樣，但至少這次，《新居風暴》的主角這次有做出選擇。在敘事上，阿斯哈法哈蒂的說故事方式善於從平淡開始而後漸使受眾入戲；在影像上，導演也維持著將伊朗民居生活景象360度納入觀眾眼簾的紀錄片式取景，說不上有特殊美感，但很有真實感。而劇本才是此位伊朗名導擅長掘出深度之所在，人性本善而有時會浮上歹念，世上從沒有壞透的惡人，只有被一時不慎做錯事而搞得一團人一團亂的好人們。阿斯哈法哈蒂的電影看多了，基本上是與看阿巴斯電影能被溫暖人性感染而變柔軟的作用相同的。
《新居風暴》或許無法追趕上《分居風暴》的經典，對於觀眾而言其文化獵奇感也較沒那麼濃厚，但依然是齣惹人思索的片。雖然片中有個關鍵之處讓我有點過不去：（有雷，以下放張照片擋一下，建議看完電影你再來看我的問題）…
那就是
「伊朗真的會有女人為家人開門以後不打個招呼就去洗澡嗎？」
連我住在台灣都不會開了門沒看清楚是誰就去自個兒洗澡了（再忙再髒再累都不會），我不相信隨時處於被男性覬覦的伊朗女性會這樣做。（但是沒這個橋段就沒有整部戲了）
導演：阿斯哈法哈蒂 Asghar Farhadi
編劇：阿斯哈法哈蒂 Asghar Farhadi
演員：
塔蘭妮阿莉多絲蒂 Taraneh Alidoosti
沙哈布侯賽尼 Shahab Hosseini
延伸觀賞
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《咎愛》 異國婚姻的大難題
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