在電影院或半夜裡觀賞《關係暴力》有著十足的驚悚效果，它是屬於要在大黑盒子裡播映的作品。不僅止於全片有著渾然類型完熟度、高質感運鏡取鏡，還有撐得起電影血肉的演員姚淳耀與鍾瑶將夫妻相愛相殺糾纏難解的依存關係演得夠有帶入感，《返校》影集版與《媽媽桌球》導演莊翔安並以此片自證其敘事能力已與國內外影展乃至於商業市場上所有院線電影並駕齊驅，就差一部電影長片處女作問世而已。
《關係暴力》故事令人想起日劇《Last Friends》女主角長澤雅美的處境，情節的細膩在於姚淳耀與鍾瑶每一個欲言又止、臉部近拍時的表情。有無對話反而是其次。夫妻之間面臨到生子階段卻更令人迷茫，電影探討的是一個可以保護家人卻也能傷害家人的情緒化男人、與一個高敏感型又渴望自主自由的女人，兩個人是否有在婚姻裡永續走下去的可能？
電影表面上透過一樁社會新聞報導，將民宅主人過度制伏歹徒致死的事件內情具現化，事件爆發後，被網民與媒體追捧成護妻好男人的內幕，可能是不為人知的家暴未揭深水。電影所拍出的威脅感和恐懼感不只是用說的或用演的，而是環境氛圍加上演員情緒共振而出的強力氣場、穿透銀幕讓觀者沈浸式體驗到暴力施行的現場。
在動作戲細節中，處理了劫匪意圖拉扯女主人、才讓男人更加強力對付歹徒而終至用武過當、錯殺竊賊的過程。這正正踩穩了男人以保護女人之名而誤傷他人事實的立場。同樣都是演扭打戲，姚淳耀在也是今年金穗入圍片《小天使》裡，有著與《關係暴力》全然不同的演繹，既顯示出這位演員變換人設的彈性也直指出黃泰維作為動作指導的必要性。
今天一個男人可以因為保護女人而殺了另一個人，改天他也有可能因為女人不順他意而暴力相向。這既是《關係暴力》的潛台詞、也是電影沒拍但明眼人都看得出來的部分：於是當二刷電影、看見姚淳耀親吻在鍾瑶胸口被家暴未退的傷口上時，更有複雜且令人作噁的感受。
《關係暴力》的驚悚片型先是落實在女主人驚見有人闖空門的 jump scare 當中，事後當她半夜起床而男人有如鬼一樣、一聲不響地驟現在其身後時更有著看鬼片的恐怖感。以鬼喻人是電影對於雄性威權的高明控訴，男性暴力與保護力僅是一線之隔，就像男主角有時講理有時多疑且容易理智斷線一樣，不穩定又難以預測。這便是千百年來女性看男人心有如玻璃盤，若不小心翼翼對待、摔破了就註定受到傷害的麻煩。
女人並非愛得斯德哥爾摩症，而是多數時候男人的情勒不只具有精神恐嚇而是背後帶有巨大的殺身之禍威脅力。只是關於這方面的探討，通常都會被父權社會等閒視之、被認為是小題大作。
男性導演不是不能拍攝女性視角電影，而是一個男性創作者若不是真的足夠理解女生處境、拍起來會很容易洩露自己對於女性其實沒有同理心或只是以上對下的憐惜，甚或是以男性視角去看待與消費女性的故事而已。但看《關係暴力》一度讓我以為這部電影編導的靈魂是女性，女性內心的恐懼深深地被理解了，是看《關係暴力》時最大的驚喜。
但《關係暴力》也不是一味地把女演員帶到受害者的位置上去坐好坐滿而已。姚淳耀所飾演的丈夫，對於傳統價值系統不疑有他、動輒以威嚴口氣甚至搥牆發洩情緒，甚至輕易受到媒體擺弄而躊躇滿志地重現事件發生的狀況，處處誠實洩露了一個男性只憑本能活著與長大後會變成什麼樣的「文明盲」。胡適曾說要看一個國家有沒有文明，需考察男人如何對待女人的方式。這句話固然值得再被討論，但沒有能耐思考社會的不足而直接遵循既有遊戲規則活著的男人的樣子，姚淳耀演得真好，好到能令我對他感到同情。
《關係暴力》為2022高雄電影節「國際短片競賽」入圍之台灣短片。
劇情簡介
一起侵入竊盜的案件，使原本夫妻關係破裂的她，下意識向丈夫求救，然而，丈夫卻在制伏歹徒的過程中失手殺了歹徒。一夜過去，丈夫成了輿論口中的護妻英雄，同時卻也可能背負過失殺人的刑責，丈夫的暴力行為究竟是保護或是傷害？她心裡不斷地辯證兩人的過去與未來，於是那些傷口又開始隱隱作痛⋯⋯
莊翔安，1987年出生，臺北藝術大學電影創作學系研究所導演組畢業。
歷年作品以奇幻、類型揉和當代議題為其特色，曾以短片《媽媽桌球》（2018）入選富川國際奇幻影展、棕櫚泉國際短片影展等國際重要影展，並獲得金穗獎優等獎、金鐘獎迷你劇集／電視電影編劇獎入圍等肯定。2020年為電視影集《返校》的導演之一，現正籌備《媽媽桌球》電影長片。
以上為雀雀參與2022金穗獎會外賽「影評人推薦獎」觀後文字紀錄，不代表金穗獎官方立場。
《關係暴力》金穗映演場次：
6/5（日）11:00 華山1廳★
