2024年第 46 屆金穗獎即將在 4/26-5/31台北、台中與花蓮作映演，頒獎典禮則是 5/4 登場。本屆金穗入圍片單中，實驗片《難忘的形狀》已經被個影評推爆，且該片意外與第 46 屆金穗獎主視覺搖呼應，建議影迷與影視相關有志人士都磕磕看、體驗一回那種觀影過程中的詭異暈眩感，數位影像幕後工作者所專注投注的「靈界」樣貌。至於我的首篇第 46 屆金穗獎文想推薦的是「劇情片入圍E：愛唷 […]…
蘇珮儀首部執導作品《二重奏》，描述被栽培成音樂家的鐘宜（韓寧飾），生命階段面臨到探視臥病母親與致力於音樂教學事業的兩端擺盪。十指不沾陽春水的音樂教師形象由韓寧詮釋起來完美適任，面對到母親的孱弱病危、甚至需要為母親把屎把尿的無措無能樣貌演得真好，看了會讓觀眾在心裡道德打架，是高級的刻板印象形塑到位。…
學生時期得過金穗獎的李安，在去年金穗 43 頒獎典禮上以一句「希望一代一代電影人能摸到金穗、能實現夢想」來鼓勵有志於電影創作的新銳新手。金穗獎為不少台灣導演們鋪岀第一哩路，包括蔡明亮、鍾孟宏、楊力州、戴立忍、黃信堯與程偉豪。當初的新人，如今各個都是台灣影壇大將。是以可想而見未來十年台灣電影的雛形，在今年金穗獎上就看得到。…
《門之後》故事描述男孩愛畫畫，畫了各種怪物卻被同學當作怪咖、甚至招致被校園冷暴力霸凌的處境。有怪物作陪、並在冥冥中開起了通往另一個世界的門。但在另一個世界，愛畫畫的男孩大受歡迎但不是他？！在世界影壇的多重宇宙被開啟的現在，「門之後」代表的意義更能被世人所解讀，只是如果真有另一個平行宇宙的存在、但高敏感的憂鬱小男孩的人生卻沒有因此改變，那該怎麼辦？…
《爬出棺財板》的畫風是屬活屍類型片常見、也是最粗糙質感程度的呈現，渾身學生片的氣味。但或許學生拍起怪力亂神、最是不受限。人說窮到被鬼抓，《爬出棺財板》的要角們是窮到要抓鬼，落漆的喪葬業者加上死要錢的死者後代，肖想大賺死人財的嘴臉一個比一個討厭卻也被電影拍得一個比一個可愛，他們所玩命追逐的低廉金額數字一攤開來，默默地就能激盪出觀者惻隱之心。…
在電影院或半夜裡觀賞《關係暴力》有著十足的驚悚效果，它是屬於要在大黑盒子裡播映的作品。不僅止於全片有著渾然類型完熟度、高質感運鏡取鏡，還有撐得起電影血肉的演員姚淳耀與鍾瑶將夫妻相愛相殺糾纏難解的依存關係演得夠有帶入感，《返校》影集版與《媽媽桌球》導演莊翔安並以此片自證其敘事能力已與國內外影展乃至於商業市場上所有院線電影並駕齊驅，就差一部電影長片處女作問世而已。…
《那天，我媽偷了老師的車》描述內心裝滿負能量的青少女小春，與媽媽的日常就是倚靠販賣僅剩的性別紅利營生：少女脫掉原味內褲寄出就能賺零用錢（？）、媽媽戳著腳皮聊幾通性愛電話也算貼補家用，就連大叔老師也忙著戀童、師母手機裡則是有見不得人的照片… 世人無處不腥羶，市場這麼大，小春母女卻又過得這麼慘澹究竟是怎麼回事？世界怎麼這麼難懂？…
《腸躁男孩》是一部「非台北人的《天橋上的魔術師》沒有魔術師之菜市場版」。以國小生群戲撐場本來就具拍片的高度技術性困難，在朱延平和楊雅喆之後，又有台片能拍出時代台灣囡仔臉譜浮世繪難免令人振奮，加上一個搞塞尿的菜市場男孩可以當主角本身也很勵志，且電影還數度祭出台灣童子的卡撐、用以作為被脫掉內褲與褲子沒被保護的尷尬、與純真的消逝，呼應了成長片的少男恥感與陣痛，讓人遙遙記起性別區別在分道揚鑣之前，沒有兩性 […]…
英國導演查迪奇 Dicky Chalmers 的《小天使》找姚以緹和姚淳耀演出乾柴烈火男女，以台灣「Tinder大騙徒」劇情版的起手式，拍出都會約砲青年內心的顧忌。男人家的「OK google」叫做「Angel」（小天使），Angel 提供了簡單的數位家管服務例如開關燈與網路幫查資料、錄音等瑣事。家庭 Ai 要有多聰明才會有存在感？才會讓你覺得「家裡有陌生人在場」？《小天使》為這一問句、奉獻出了一 […]…
