或許我們都誤會 Janet 謝怡芬了！那個遇到什麼新鮮事都願意衝第一、看起來超大膽且無畏一切的俏皮活潑二寶媽 Janet 告白說：「其實我在嘗試任何東西之前，都是先擔心一波！」 Janet 自認不擅長很多事情，從一開始在台灣當模特兒拍照、或剛開始做主持的時候，她都是從零開始學習：「人都是要犯很多錯，都是要慢慢累積、慢慢學習，才會漸至佳境。」直到現在，Janet 還是認為任何事情都可以有更好的可能、 […]…
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看《斯卡羅》最大的衝擊，來自於就算觀眾是身為台灣人、卻還是會和所有外國觀眾得到幾乎是一樣的觀影感知：從空白到顯影（而且還是 8K HD 一次讓你看清楚）。在追劇過程中我們將強烈感受到對於自身歷史的集體失憶，既讓那個「自以為愛逮丸的自己」慚愧不已、又對那個「來自於多元族群文化所孕育出的自己」感到驕傲無比。 同樣身為旗艦台劇，《斯卡羅》不是《天橋上的魔術師》。《天橋上的魔術師》是一部只要 […]…
《神之鄉》裡供奉著一尊看不見的神像，叫做台灣文化。每當嗩吶樂聲的主題旋律響起來，就是「祂」駕到了。廟會慶典儀式裡有祂、神將威風出巡時有祂、陀螺轉動起來的時候也有祂。這段旋律純粹又莊嚴，是全劇裡最神聖且最動人的存在，聽見祂時，心裡的希望之火會被燃動起來。你甚至沒空去想這麼傳統的樂器樂聲放在一齣偶像劇裡，怎麼可以這麼地搭？因為所謂真正的文化，本身就是永不退流行的。 《神之鄉》 翻拍自同名台灣漫畫原著， […]…
看了松隆子所主演的日劇《大豆田永久子與三個前夫》後、超想吃壽喜燒但防疫期間地方媽媽不敢進菜市場備餐而且多數超市的肉又太厚並沒有薄片涮肉的 Shabu Shabu 感，最終想要在家吃壽喜燒這件事，畢竟還是跟平常能外出時想要吃壽喜燒之際一樣，第一時間想到的就是 Mo-Mo-Paradise，而且現在他們已經有外帶自取8折、還有 Ubereat 外送方案了，我還不吃爆？！ 《大豆田永久子與三個前夫》劇情 […]…
不是每個多金影后都適合去演小螢幕，演員的特色在失去了大銀幕的放大魔法加持之後、還能保有幾分魅力？如何不被嫌膩？演技收放分際拿捏得宜嗎？這種事很講天份的（絕對不是在說ㄑㄧㄢㄍㄨˇㄐㄩㄝˊㄔㄣˊ）。但像凱特溫絲蕾這樣的演員，就真的太適合在迷你影集中發揮。…
《離婚活動》リコカツ 用了最快的說故事進度詮釋了什麼叫做「婚姻是座墳墓，外面的人想踏進去、裡面的人想出來」，整個過程看似有些兒戲其實是以戲劇張力來督促仍具傳統婚姻價值的觀眾進化，且全劇也顯得北川景子所飾演的女主角（時尚雜誌編輯水口咲）是吃了秤砣鐵了心地不想委屈自己，這無疑便是當代（尤其是日本）女性迫切伸張「結婚CP值不該這麼差」的一大徵兆。是故就連隔壁棚的《大豆田永久子與三個前夫》的 […]…
「待看電影片單」就和「夢想中的旅行」一樣，總是被無止盡的日常忙碌生活給擱置著。居家防疫看電影的孤獨氛圍，是否洽洽符合了進戲院朝聖佳片的儀式感？不如趁這次的閉關沈潛，將傳說中膾炙人口的韓國夯片補上。把這8部車庫娛樂GP+線上影音平台裡的必看韓片看完，就能懂得到底近年韓國電影在紅什麼。 《我只是個計程車司機》 以小人物視角拍出逆轉韓國重要歷史時刻的現場直擊感有多過癮？韓國觀 […]…
松隆子的氣質是與生俱來的或是來自世家氣場傳承？當初那個在《長假》（Long Vacation）中讓木村拓哉所飾演的鋼琴家瀨名朝思暮想的夢幻仙女學妹奧澤涼子、一轉頭就愛上不羈浪子的竹野內豐，看似清清淡淡的愛情決定，簡簡單單就造就了全劇的感情宇宙大颱風。25年後看來，當時19歲的松隆子根本不簡單，是觀眾後知後覺罷了。1/4個世紀後，《大豆田永久子與三個前夫》中，且來看看我們是否趕上了松隆子作為日本當代 […]…
台劇《火神的眼淚》是一齣聚焦在消防員、打火兄弟的職場生態故事影集，非但將台灣社會各角落的消防救護狀況一一現形，火災現場救人救火驚險場面也沒少拍。照理說，這樣「生猛」的劇，看似理所當然就能輕易地將女性角色「配角化」與「邊緣化」，但作為女編導的蔡銀娟卻沒有這樣做。反而是透過劇中幾個女性要角的頻頻出現，無論是展現了她們的美麗或狼狽、優秀或不堪，都是重要的「平衡報導」，《火神的眼淚》因此都讓 […]…
