以《神明在看》獲得金穗獎最佳學生劇情片，並再度挑戰用一鏡到底方式拍攝新作《四牲六道》的導演游智傑，坦言最初鑽研一鏡到底技法的初衷，是想要克服新導演拍片在預算、時間與實務製作上所遇到的各種限制：「在嚴格計畫機器、燈光和角色動線之後，用一顆鏡頭去全部拍完一段故事，對新導演來說是效率和節省的，也逼著我做取捨。」
游智傑掌握旁觀視角的技巧亦卓越，能牽引出觀影時的未知科幻恐怖氛圍，將尋常小事拍出最大的戲劇張力。但游智傑表示這是他誤打誤撞的努力結果：「以前拍戲，我會強迫牽引觀眾、跟著主角視角去理解故事。意識到有這習慣後，我就決定應該要訓練自己用無私、理性的第三視角拍片。」想不到意外挖掘出新鮮的「鬼魂視角敘事」，也建立出游智傑導演的拍片風格。
高中沈浸在劇場世界、讀大學時鑽研電影的游智傑，對於驚悚類型電影充滿興趣，也喜歡偽紀錄片的不確定性與刺激感，這些都是他認為現下華語影視值得開墾的寶礦領域：
「恐怖片對觀眾來說是世界共通語言，會嚇到就是會嚇到。東方故事的決勝點像日本的《咒怨》，泰國《鬼影》，台灣的《咒》… 我也很期待、未來外國觀眾將津津樂道的台灣驚悚片還會有什麼？」
《四牲六道》以劫匪、學者與警察等角色交織出一光怪陸離事件，游智傑喜歡讓觀眾享受到落入角色預期設定、又跳脫而出的過癮觀影過程：「例如發生衝突的情況下，一般百姓對於警察會有兩極的想像，不論是雞婆的臨檢者、或是人民的保母，未看先猜劇情本身，也是和觀眾很棒的互動。」
