《跳痛先生》The Man Who Feels No Pain描述一位印度小男孩天生罹患無痛感症（先天性痛覺不敏感合併無汗症），卻因此而受到霸凌，在外公支持下，他觀看各種武打功夫電影的錄影帶，自我修煉成為超強印度打仔，並夢想自己能夠為世界伸張正義！從電影的敘事架構來看，本片雖沒跳出寶萊塢的框架，但在行影風格上與碰觸的議題上卻可以看到不少突破的企圖，令人眼睛為之一亮。
功夫是《跳痛先生》的賣點，透過大量的舊時武打電影的片段，不只讓觀眾懷舊，也讓主人翁習得了一招半式（類似港片偷學功夫的橋段），更重要的是善惡分明的功夫電影讓幼時主角學得了處事的態度，雖是八股的忠孝節義，但在相對道德淪喪、犯罪頻繁的現實社會當中，正義就算格格不入，至少也可愛許多！主角最後決戰時所穿的整套運動服飾，並在最後脫去上衣的橋段，都明白地是在向李小龍致敬，一對一對峙擂臺式的對戰更是李小龍電影中必備的高潮戲。不過我更喜歡是前面幾場仿效成龍的武戲，打鬥時招式因地制宜、就地取材，敵我間互相出招卻更像是在跳探戈，對戰時有陰錯陽差的奧妙巧合，衝突場面又適時放入幽默橋段，十足的功夫喜劇。
功夫喜劇
《功夫熊貓2》卡通讓功夫武俠的童話，更不設限
《大師兄》當代校園裡的武俠片
《今晚打喪屍》用精彩類型包裹的抒發己見
《健忘村》萌萌der寶島居民亂世寓言
《唐人街探案》王寶強說故事得從他老婆的背叛說起
《殭屍》致那美好又恐怖的殭屍年代
功夫與議題絕非《跳痛先生》的唯一看點，電影以精彩的武打取代華麗的歌舞，但仍保有用大量歌曲搭上MV慢動作風格的影像去推進角色關係和劇情的寶萊塢特色，男女主角無論是幼時或是長大後的情愫發展呈現幾乎以歌曲替代了敘事，這種印度人特別喜好的電影橋段方式，非本地觀眾大概要多看些寶萊塢電影才能習慣。在這寶萊塢傳統的伎倆之外，編導也利用了角色的宅男特質，設計了不少尷尬到笑、所謂網感十足的天真廢宅笑點，而攝影色調也偶爾會跳轉成文青風，都讓電影有了些新意。
寶萊塢電影推薦
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《寶萊塢之殉情記》最華麗的羅蜜歐與茱麗葉
《寶萊塢愛情特快車》當代歌舞片，捨印度其誰
《我和我的冠軍女兒》寓教於樂人人會說，但沒人能和阿米爾罕做得一樣好
《幻影殺陣》參見阿米爾罕
《戀戀大吉嶺》 不說一句話，讓所有人都愛上他？！
《沙魯克罕之愛無敵》天王降臨
《沙曼罕之爆裂警官2》又暴力又帥
《精牌大丈夫》地域本土力量大，各國皆然
《孟買日記》零歌舞，卻最真誠的印度浮世繪
卸下了功夫與喜劇的外殼的話，《跳痛先生》整部電影所觸碰的議題其實相當嚴肅：女主角幼時和母親一起被父親家暴，成人後又得又因家庭的經濟壓力而受制於自私未婚夫在大事小事各方面的管控，母親對於印度社會性別不平等的不認同，但卻又不得不習以為常的態度，道盡了印度女性的可憐處境。而主角背負著為那個曾抵抗盜匪而喪命的母親復仇的意志來行俠仗義，就算武功尚可，依然還是仗著無痛覺的病症來和敵人拼鬥。打不痛，但並不是打不死，主角辛苦拼個死活，卻不過是打敗一個帶點喜劇性格到瘋狂反派，若要打敗這個看起來勢力不大的惡霸，就得讓主角幾乎得用犧牲性命才能成功，那麼從社會批判的角度來看，這部勵志電影看到最後反而讓人有點悲觀了起來。但其實電影或許正是在警示世人，只有一個人的革命是不能成的，要大家都跳痛才行！
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導演：瓦桑巴拉 Vasan Bala
編劇：
Santanu Ghatak
Hussain Haidry
Garima Obrah
演員：
阿希馬努達西尼 Abhimanyu Dasani
Gulshan Devaiah
拉希卡瑪丹 Radhika Madan
Mahesh Manjrekar
Jimit Trivedi
